Hands have no tears to flow

In der Kurzgeschichte “Allal”, beschreibt Paul Bowles wie ein junger Mann, ein leichtes Gewicht auf seiner Brust verspürend, aus dem Schlaf erwacht. Es ist eine zusammengerollte rotgoldene Schlange, die sich, auf seinem Körper liegend, mit seinem Atem rhythmisch hebt und senkt und deren Augen auf ihn blicken, als würde er es selber sein, der auf sich blickt. Einige Atemzüge später ist es dann tatsächlich so: Das Bewusstsein des jungen Mannes ist in die Schlange geglitten, er hebt und senkt sich in ihr, noch mit dem Rhythmus seines früheren eigenen Atems und blickt zurück auf seinen verlassenen Körper. 10 Jahre vorher, etwa um 1968, lässt sich ein Foto datieren, das den halb knienden Architekten Charles Eames im Close Up mit einer sein Gesicht verdeckenden Mittelformat¬kamera zeigt, nicht als ob er fotografieren würde, sondern als ob er den vor ihm liegenden, mit offenen Augen schlafenden jungen Mann, scannen, vermessen oder analysieren würde.

Beide Szenen, “Allal” und der kniende Architekt haben hypnotischen Charakter. Beide sind magisch, beide suggerieren einen Moment des Übergangs. Und beide können als Indizien verwendet werden. Der Architekt untersucht nicht mehr Gebäude sondern einen schlafenden Menschen. In “Allal” gleiten Identität und Bewusstsein, wie Wärme in einem Wärmetauscher, von einem Subjekt auf ein anderes. Kann Ähnliches für Architektur gelten? Kann – oder muss – das Regelwerk der Architektur von Gebäuden auf Körper “getauscht” werden? Könnten diese die Funktionen von Gebäuden aufsaugen? Und ist die Baustelle dann nicht mehr das Gebäude, sondern der Körper selbst? Und wie wird sich unser Bauteillager entwickeln?

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¹ aus COUNTERBLAST von Marshall McLuhan (1954 edition), nach dem Gedicht von Dylan Thomas “The Hand That Signed the Paper.”

TWA, 2012