Wolfgang Tschapeller Architekt

<?xml version="1.0" encoding="utf-8"?><projects><project id="0" pid="53" icon="tegetgraz_icon.jpg" preview="tegetgraz_preview.jpg" startwith="views" folder="tegetgraz" url="tegetthoffbruecke">	<head><![CDATA[ Tegetthoffbrücke ]]></head>	<fullnameDe><![CDATA[ Tegetthoffbrücke ]]></fullnameDe>	<fullnameEn><![CDATA[ Tegetthoffbrücke ]]></fullnameEn>	<folder><![CDATA[ tegetgraz ]]></folder>	<locationDe><![CDATA[ Graz, Austria ]]></locationDe>	<locationEn><![CDATA[ Graz, Austria ]]></locationEn>	<projectstatusDe><![CDATA[ Wettbewerbsprojekt 1.Preis ]]></projectstatusDe>	<projectstatusEn><![CDATA[ competition project 1st prize ]]></projectstatusEn>	<planningperiod><![CDATA[ 2019 ]]></planningperiod>	<planningperiodto><![CDATA[ -1 ]]></planningperiodto>	<architect><![CDATA[ Wolfgang Tschapeller ZT GmbH mit Ingenieurteam Bergmeister ]]></architect>	<featured><![CDATA[ 0 ]]></featured>	<ox><![CDATA[ 0 ]]></ox>	<oy><![CDATA[ 0 ]]></oy><collaborators><collaborator>
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	<descDe><![CDATA[ Blick von der Fall Creek Gorge Brücke. Die Tragstruktur der hängenden Bücherregale liegt als spiegelndes Volumen auf den Mauern von Rand Hall auf. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die hängenden Bücherregale tragen mehr als 100.000 Bücher. Jeweils zwei dreigeschossige Regalwände hängen an einem Querträger. Unter den Bücherregalen entsteht ein durchgehender Raum von ca. 1,47cm ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Mui HO Fine Arts Library ist eine der größten Kunstbibliotheken im Nordosten der Vereinigten Staaten. Die Sammlung wird permanent erweitert mit Schwerpunkten auf Architektur, Kunst und Raumplanung ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Der nördliche Arbeitsbereich. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 1,47m durchgehender Raum unter den schwebenden Bücherstapeln ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Für die oberen Drähte der Leichtkonstruktion aus Metallgittern wurde Elemente aus der Lüftungstechnik genommen. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Hochtransparente Metallgitter spannen zwischen den hängenden Regalen. Als Besucher wird man von Bücherregalen getragen. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Bücher auf der 4. Ebene und arbeitende Besucher auf der 2. Ebene. Durch die Durchsichtigkeit der Metallgitter entstehen erstaunlich offene Räume, obwohl die Regale eng und strikt ökonomisch dimensioniert wurden. ]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Christian Gattringer]]></name>
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				<name><![CDATA[archconsult Wien, Georg Böhm]]></name>
				<descDe><![CDATA[Projektmanagment]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Vogt Landschaftsarchitekten AG, Zürich, Günter Vogt, Lars Ruge, Thomas Boyerr]]></name>
				<descDe><![CDATA[Landschaftsplanung]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Werkraum Wien Ingenieure, Peter Bauer]]></name>
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	<descDe><![CDATA[ For those who know history, Babyn Yar is a place taken out of time and space. It is a place that is fundamentally different from almost everything we know, and to begin with, Babyn Yar leaves us without concepts, without answers and without a possibility for an architecture, without a possibility for buildings.

Maybe we find ourselves in a condition best described by the conflicting positions of Theodor W. Adorno and Paul Celan. In Cultural Criticism and Society (1951), Adorno says in reference to Auschwitz that “cultural criticism finds itself in the last phase of a dialectic between culture and barbarianism: to write a poem after Auschwitz is barbarian...” And he states: “No poetry after Auschwitz”. The poet Paul Celan, on the other hand, insisted on poetry as a means of survival. He said of language after Auschwitz that “only one thing remained reachable, close and secure amid all losses: language”, and furthermore that “there is nothing in the world for which a poet will give up writing, not even when he is a Jew and the language of his poems is German”. Maybe, faced with Babyn Yar, we as architects sense exactly that chasm between Adorno’s prohibition of poetry and Celan’s belief in it.

In order to think about a building in Babyn Yar, we have questioned what seemed most obvious. A few rules were established:

-	We have questioned the attachment of the building to the ground, since the ground itself is the historical document, the script that contains all of history, starting with the formation of Kyiv’s landscape and swallowing all atrocities of all times. We have detached the building from the ground. We have raised it above the ground as a counter-movement to the sinking of the ravine into the ground, thus establishing a symmetry centered on the surface of the Earth. The new BYHMC is detached from the ground and makes the ground accessible for everyone. The new BYHMC will float above the ground. By doing so, a unique type of open space between the building and the Earth’s surface comes into being.

-	We have questioned the ground level. The 0.00 mark – that is the main level – of the floating BYHMC is above the ground, approximately at the height of Menorah Square, from where visitors can walk across a bridge to the Center. Together with the many reference heights of the site, the levitating building diffuses the clarity of the ground and the unambiguousness of the surface of the Earth. Unexpected surfaces appear, such as the “underside” of the elevated building. Sometimes the definition of +-0.00 is a political and a poetic act.

-	We have questioned the height of a building. Measured from the elevated lower edge, the general height of the building is approx. 9.0m. Including the lower and upper extensions (without the technical facilities), the building reaches a net height of approx. 16m. As such, the building is compliant with the defined net heights. However, the valid architectural decision to detach the building from the ground and to consider the ground as a historical monument in itself, to cherish exactly that quality, means that the given height marks are exceeded.

At this point, we have to weigh the value of a continuous and exposed terrain versus the value of a regulated building height. It is our firm opinion that there is no architectural and no urban value in applying a generic building height limitation within a park area. On the contrary, it is our firm opinion that there is enormous architectural and urban value in keeping the ground free of construction.
   
-	We have questioned the existing surface of the ground. The uppermost layer of the ground, consisting of building remnants and serving as a deposit of waste building materials, is removed. The former topography, originating from the time when the ravine was closed with a landfill, is exposed.

-	We have questioned the role the proposed project plays within the larger area of Babyn Yar. No overall concept for Babyn Yar is proposed. The existing park and its monuments as they came into being, one after the other, shall be respected. No existing design intent shall be overwritten.

-	We have questioned the practice of landscape design. We have opted for “found pieces”, for “ready-mades” in the broadest sense. We have decided to make accessible, to expose and to functionalize existing qualities of the site, such as a piece of woodland, a topography, a collection of gravestones, a memory of the ravine and a clearing. The main landscape elements are:

o	Found Forest
The Found Forest is a piece of existing woodland, which will be framed – as a painting or a piece of art is framed – by continuing existing pathways or by introducing new pathways. Thus the existing woodland is turned into a kind of inconspicuous monument, into a Found Forest that consists of manifold “wild trees” as silent witnesses to earlier times. Hidden inside the dense Found Forest is a non-directional gravel path fragment, which draws the edges of a certain portion of the former ravine into our time. Thus, those who by chance encounter the Gravel Path within the Found Forest will walk fragments of the edge of the former ravine, maybe without knowing it.

o	Gravel Garden
The Gravel Garden is sheltered and protected by the levitating BYHMC building. It is a piece of excavated topography marked by a gravel surface, which varies in grain size and color, just like the Gravel Path in the Found Forest. The variations of gravel grain size and color will code the origins of parts of the Gravel Garden, thus allowing the formation of the landscape of former times to be read. 
On the one hand, gravel as a material relates to a protective cover. In German, the word “Schotterdecke” is not only a technical term, but also signifies protection, since “Decke” is often understood as a means of providing agreeable temperatures for the body. On the other hand, the material of gravel is a means of estrangement in the sense of Bertolt Brecht. It is a material that has the capacity “to take the site out of the world”. 
Then, of course, the Gravel Garden plays on certain traditions of Japanese gardens, although completely different in scale and size.

o	Stone Garden
The Stone Garden on the east side of the new building collects and brings together found pieces of gravestones from the former Jewish cemetery. We feel that the Alley of Sorrow is a means of distancing visitors from the world, giving everybody some time step out of the everyday world and to prepare for Babyn Yar.

-	The elevated building, then, is an abstract volume, dimensioned and organized to allow for the inscription of the program. Two composite steel decks with the dimensions 86m x 86m x 2m act as carriers for the program and the spaces. Some spaces are suspended from the lower deck, such as the reception, foyer, restaurant and cloakrooms. Some spaces are placed between the two decks, such as the exhibition spaces, the auditorium and parts of the Learning and Dialogue Center. Some spaces are placed on top of the upper deck such as administration, technical areas, storage spaces and the Research Center.

-	One space alone is not placed on the decks, but pervades the entire structure as a “gap”. The Gap is the spatial element that all visitors pass upon entering the building. Some will enter the Gap horizontally via the bridge, some vertically via elevators . The Gap does not have a floor; it is open to below and open to above. Essentially, the Gap is a space of light around which the entire program is organized. In certain seasons of the year and at certain times of the day, the sun will permeate the Gap and cast fragments of a linear strip of sunlight onto the fragments of the edges of the ravine marked in the Gravel Garden below the floating BYHMC. This strip of sunlight will be linear, and it will be oriented orthogonally to fragments of the ravine below the building, thus laying out a fragile and ephemeral bridge of light.
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Geometrien von Kurven und Wölbungen des Reichstagsgebäudes - solche die es gibt und solche die nur mehr in Erinnerungen oder in Plandokumenten existieren - werden in loser Assoziation auf ein extrudiertes „Grundvolumen“ aufgetragen und aus diesem Volumen herausgeschnitten. Es entstehen in das Grundvolumen eingesetzte Außenräume, die vortrefflich mit den Baumkronen des Parks kommunizieren und von außen, vom Park her wie Pavillons genutzt werden können. Im weitesten Sinn wird das neue Gebäude so zu einem Träger von Erinnerungen, vergleichbar mit dem Phänomen des „Wunderblock“, einer immer wieder löschbaren und neu beschreibbaren Wachsplatte, die jedoch stets Spuren des gelöschten speicherte. Sigmund Freud hat dieses Phänomen um 1925 als ein Modell für das Funktionieren des menschlichen Gedächtnisses angeführt.

Bauplastisch verhält sich das neue Gebäude antithetisch zum Reichstag. Während die Plastizität des Reichstags durch Addition, aufsetzen und aufdoppeln auf ein Grundvolumen entsteht, wird sie im neuen BIZ durch Subtraktion erreicht, durch herausschneiden von Räumen aus einem Grundvolumen.

Es entstehen eingebettete AUSSENRÄUME, die das Gebäude von  außen verwendbar machen: 
-	eine überdachte Sitzstufenanlage entlang der Zeltenallee, 
-	pavillonartige Hohlräume in Richtung des Brandenburger Tors 
-	Aussichtsplattformen Richtung Reichstag an der Scheidemannstrasse 
-	Raumbildung zwischen Gebäude und Baumkronen

Das neue Gebäude „schaut“ nach Westen, wie andere am Platz der Republik liegenden Gebäude. Aufgrund der Einbuchtungen, Hohlräume, und Sitzstufen wird das Gebäude jedoch zu einem rundum aktiven Gebäude. Der Eingang ist daher nicht frontal und plakativ, sondern diskret. Besucher aus welcher Richtung immer, rotieren zum überdachten Vorplatz, der sowohl von der Scheidemannstrasse als auch von der Zeltenallee betreten und kontrolliert werden kann.

Genaugenommen ist es jedoch ein „nichtorientiertes“ Gebäude. Es ist so gemacht, dass es natürlich umrundet wird. Alle Seiten des Gebäudes sind aktiv. Alle Seiten können verwendet und „besessen“ werden. Das Gebäude fordert zur Umrundung auf.

FUNKTIONALES NUTZUNGSKONZEPT
Alle öffentlichen Funktionen sind übersichtlich an den Großraum des Foyers angeordnet. Der abgestufte Teil des Foyers erlaubt zusätzlich das Foyer selbst als Bühne, als Theaterraum oder Kinoraum zu nutzen.

BESUCHERFÜHRUNG
Alle Seiten des Gebäudes sind aktive Seiten. Es gibt keine Rückseite. Jede der Seiten des Gebäudes kann Besucher freundlich willkommen heißen und aufnehmen. Die Südseite mit den langgezogenen, geschützten, in das Gebäude eingesetzten Sitzstufen, die Ost- und Nordseite mit den Aussichtsbuchten auf Reichstag, und in den Park Richtung Brandenburger Tor. Und jede der Seiten leitet den Besucher in Richtung eines mit sanften Graserhebungen begrenzten, überdachten Eingangsbereichs, der sowohl an Scheidemannstrasse als auch an die Zeltenallee angrenzt.  
Nach der Sicherheitsschleusen betritt der Besucher die zentrale Plattform mit Informationstisch und Kartenverkauf die inmitten eines großangelegten, gestuften Foyers positioniert ist. Über das große gestufte Foyer können alle öffentlichen Funktionen erreicht werden, andererseits ist diese Treppe auch ein Teil des Foyers. Sitz- und Verweilplätze können großzügig bemessen angeordnet werden und der gesamte Bereich kann zu einer einzigen, riesigen Bühne werden.
Zusätzlich erschließen weitere Treppen, Aufzugsanlagen und eine barrierefreie Rampe entlang des inneren Gebäudeperimeters den Großraum.

SICHERHEITSKONZEPT
Das architektonische Konzept des Gebäudes beruht auf der funktionalen Verwendbarkeit der Gebäudehülle, von innen und von außen. Dadurch kann ein freundliches, „offenes“ Gebäude entstehen, das auf Glas, Transparenz und Durchsicht weitestgehend verzichten kann. Glasflächen sind nur im funktional erforderlichen Maß vorgesehen. Ein äußerst robuster, kompakter und übersichtlicher Gebäudeperimeter kann so erreicht werden.
Das Vorfeld des Gebäudes ist zum Park hin übersichtlich gestaltet. Der Zugang zum Vorplatz kann sowohl an der Scheidemannstrasse als auch an der Zeltenallee effektiv kontrolliert werden. 
Die Freifeldsicherung erfolgt großräumig an den Parkrändern. Bestehende Mauern und Zäune werden ertüchtigt, neue Poller gesetzt. Die Waldflächen und Wurzelbereiche der Bäume bleiben unangetastet.

LANDSCHAFTSARCHITEKTONISCHES KONZEPT 
Sensible und gezielte pflegerische Eingriffe in den waldartigen Baumbestand des nördlichen Tiergartens schaffen eine spannende Balance zwischen Offenheit und Dichte, leiten die Besucher intuitiv, beseitigen Angsträume und behalten Intimität dort wo sie wichtig ist.
In definierten Sichtfeldern werden die hohen Strauchbestände des Waldes durch gezielte Rodung und Rückschnitt reduziert, um den Blick tief in die Vegetation zu ziehen, weite Räumlichkeit zu schaffen. Das neue BIZ ist durch den Filter aus Stämmen hindurch zu erahnen.
Der Gehölzsaum um die Alleebäume wird gelichtet, deren Stämme dadurch sichtbar. Die Alleen können ihre räumliche und lenkende Wirkung wieder entfalten und die Besucher zwischen Brandenburger Tor, Platz der Republik und über die aufgewertete Zeltenallee zum BIZ begleiten. 
Die Randbereiche zu den Ehren- und Mahnmahlen sowie nach Süden zur Festmeile auf der Straße des 17. Juni werden durch Schnitt und Artentausch verjüngt, bleiben aber dicht genug um die notwenige Distanz zwischen den ruhigen Gedenkorten und öffentlichem Treiben zu wahren.
Fahrradstellplätze sind direkt an den Parkrändern von den Gehsteigen her erreichbar und in der Nähe von Parkeingängen angeordnet. Die Toilettenanlagen sind gut zugänglich und leicht abgesetzt am Simsonweg, innerhalb des Laubwaldes in zweiter Reihe hinter den Alleen untergebracht. Die großartige Allee bleibt frei. 
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	<descDe><![CDATA[ Das Neue Wien Museum soll aus 2 unabhängigen Gebäuden bestehen. Neben das bestehende Gebäude von Oswald Haerdtl wird ein zweites, neues Gebäude gestellt.

- Verschiedene Funktionen
Die Gebäude werden verschiedene Funktionen beinhalten. Während im neuen Gebäude alle Ausstellungsflächen gestapelt werden, wird Oswald Haerdtls bestehendes Gebäude einen großzügigen Rahmen für alle verbleibenden Funktionen bilden.

- Verschiedene Gebäude
Während Oswald Haerdtls Gebäude eine horizontal ausgelegte Struktur ist, wird das neue Gebäude strikt vertikal gerichtet sein.

- Turm und Säule
Technisch gesehen ist das neue Gebäude ein Hochhaus, als architektonischer Typus ist es jedoch ein Zwilling aus 2 Türmen oder Säulen, bzw. aus einem Turm und einer Säule. Turm und Säule entwickeln sich vom Erdniveau nach oben und unten.

- Schichtung
Ausstellungsräume sind übereinander gestapelt oder geschichtet. Genaugenommen sind es nicht Ausstellungsräume sondern übereinander liegende Plattformen auf denen Wissen in Schichten gelagert wird, ähnlich historischen Erd- und Gesteinsschichtungen.

- Einstieg in das Gebäude
Der Besucher steigt am unteren Ende über eine neutrale Plattform (die Foyer, Ticketing und Garderoben enthält) in das Gebäude ein und bewegt sich von dort für Sonderausstellungen nach unten, für alle permanenten Ausstellungen nach oben.

- Permante Ausstellungen
Für die permanente Ausstellung stehen 6 übereinander liegende Plattformen zu jeweils ca. 500 m2 Nutzfläche zur Verfügung. Diese 6 (Haupt-) Plattformen werden von einigen Hilfsplattformen unterstützt, z.B.: werden Pompejanisches Zimmer, Grillparzerwohnung und Looswohnung nicht auf dem Boden einer Plattform präsentiert, sondern an die Unterseite von Plattformen gehängt, so dass der Besucher diese Räume als in der Luft hängende und aus dem Kontext gelöste Volumen wahrnimmt.

- Sonderausstellungen
Sonderausstellungen finden auf 2 unter der Einstiegsebene liegenden Plattformen (einmal 650m2 und einmal 1350m2) statt. Beide Plattformen können mit Tageslicht belichtet werden.
 
- Stützenfreie Säule
Alle Plattformen, sowohl für permante Ausstellung als auch für Sonderausstellung sind strikt stützenfrei konzipiert. Die Deckenlasten werden über einen Stahlträgerrost in die ausgegitterte Fassadenkonstruktion übertragen. Das Gebäude ist technisch gesehen säulenfrei, bildlich gesehen erinnert das Gebäude jedoch wiederum an eine Säule - vielleicht an Brancusi, vielleicht auch an das Chicago Tribune Projekt von Loos, wo es u.a. auch darum ging stützenfreie Grundrisse herzustellen.

- Vertikale Bewegung
Der Besucher reist in vertikalen Bewegungen durch die übereinander geschichtete Geschichte. Dafür stehen Lifte (2 x Personenlift und ein Lift der für Personen und Lasten gleich einsetzbar ist) und Treppen im Erschließungsturm sowie eine spiralartige an der Peripherie der Plattformen geführte Abfolge von flachen Treppen zur Verfügung. Nach dem Wright´schen Modell für das Guggenheim werden Bewegungen nach oben mit Liften und Bewegungen nach unten, zu Fuß über Treppen und Rampen erfolgen. Der Weg nach unten wird so zu einer Art archeologischer Sondierung.

_ Fahrende Ausstellungsräume
Aufgabe des Erschließungsturms ist es nicht nur das Gebäude zu erschließen, sondern auch die Stadt selbst zu erschließen. Der große Lastenlift wird zum „fahrenden Ausstellungsraum“ der den Blick des Besuchers über die Bäume hinaus, den Türmen und Säulen der Karlskirche entlang zur Höhe der Kuppel führt. Ähnlich funktionieren die normalen Passagierlifte und Treppen, die sich aus der Höhe über der Stadt durch die Bäume hindurch in den Untergrund schrauben. Ganz oben am Erschließungsturm liegt der unabhängig betreibbare Wienraum mit einer tribünenartigen Aussichtsterrasse.

- Charaktere am Karlsplatz
Im weitestens Sinn ist der Karlsplatz auch ein Platz, ein Raum. Er ist aber auch einer jener Orte, an dem sich öffentlich kulturelle Funktionen sammeln und in charakteristischen Gebäuden – in Charakteren sozusagen – materilisieren, wie in der Karlskirche, der Secession, dem Musikverein, der technischen Universität oder dem Künstlerhaus mit dem angeschlossenen kleinen „Brut“.

- Museum als Turmbau – Hinweise
Türme bedeuten nichts anderes als Funktionen übereinander zu schichten und diese Schichten beliebig koppelbar zu erschließen. Im Fall eines Museums heißt das, Wissen oder Geschichte übereinander zu schichten und beliebig koppelbar erfahrbar zu machen. 
Museen wurden durch die Geschichte immer wieder mit Turmbauten assoziert. Jüngste und sehr erfolgreiche Beispiele sind das MAS - Antwerpen (Museum Aan De Strom, 2010) mit einer Höhe von rund 60m oder das New Museum (2007) in New York mit einer Höhe von knapp unter 60m. Beide Museen profitieren von einer leichten Schaltbarkeit der gestapelten Ausstellungsräume und einer aufregenden Beziehung  zur umliegenden Stadt.

- Tragwerk, Statik, Haustechnik
Das Tragwerk des vorgeschlagenen Projekts wurde bereits in dieser frühen Projektphase eingehend analysiert. Die Struktur des Gebäudes wird in sehr wirtschaftlicher Stahlleichtbau-Verbundbauweise gelöst. Die Ebenen des neuen Ausstellungsturmes werden über einen Stahlträgerrost in die tragende, ausgegitterte Fassadenkonstruktion eingebunden. Gemeinsam mit diesen Stahlträgern wirkt eine Verbunddecke aus hochfestem, gewichtsparendem Leichtbeton die durchgehend stützenfreie Ausstellungsebenen ermöglicht. Der seitlich angeordnete Erschließungsturm wird in derselben Bauweise gelöst. Die Fundierung erfolgt über die Tiefgeschosse in WU-Bauweise. Wo erforderlich werden Pfähle im Bereich der tragenden Fassade der Turmkonstruktionen angeordnet.“
Haustechnikflächen sind für den Bestand im Bestandsgebäude vorgesehen, für den Neubau in den Untergeschossen zwischen Bestandsgebäude und Neubau sowie im Turm auf Nebenplattformen.
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von Vorplatz Künstlerhaus Richtung Wien Museum und Karlskirche ]]></descDe>
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von der Ecke Argentinierstrasse und Karlsplatz in Richtung Wien Museum und Karlskirche ]]></descDe>
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von Lothringerstrasse Richtung Wien Museum und Karlsplatz ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Das neue BMD hat keinen Bodenkontakt. Es ist vom Boden losgelöst. 4 Pfeilergruppen heben das Gebäude auf eine Höhe von 10m über den Stadtpark. Erschließung, Anlieferung und Restaurant liegen auf Parkniveau, alle anderen Funktionen sind abgehoben.

Das neue BMD wird wie ein Portikus, wie ein Dach  für den Park und die Stadt funktionieren. Die öffentliche Fläche des Parks wird nicht reduziert. Wege führen „durch“ das Gebäude, es entsteht ein neuer, nicht kommerzieller Stadtraum, offen für alle Leute der Stadt.

Dieser neue Aussenraum kann programmatisch vom BMD beansprucht werden. Er kann genauso Funktionen des Stadtparks übernehmen oder er wird für Events der Stadt im allgemeinen verwendet. Das BMD kann mit dem Format des gedeckten Außenraumes als Ausstellungsraum experimentieren.

Das neue BMD ist turmartig proportioniert. Funktionen sind übereinander geschichtet. Als unterste durchgehende Schicht der Stadtpark mit Anlieferung und Restaurant , dann eine Terrasse, dann Nebenfunktionen, dann Foyer, Ausstellungsräume, Workshop und Veranstaltungsraum, dann Verwaltung.

Der Projektvorschlag nimmt nicht unmittelbar und direkt Bezug zu den Ideen, Formen und Konzepten des historischen Bauhauses. Er nimmt aber eine ähnliche Haltung ein. Wie das Bauhaus ein „Laboratorium der Moderne“ war, geht es wiederum um ein „Labor“, diesmal geht es darum ein „Laboratorium der zeitgenössischen Architektur“ zu konstruieren. Behälter und Inhalt kontrastieren.

Das neue BMD ist als turmartiger Baukörper gedacht, der unter der Hochhausgrenze liegt und um 10 Meter vom Boden des Stadtpark abgehoben ist. Dadurch erhalten Stadt und BMD einen zusätzlichen, neuartigen Raum der die Aktivitäten des BMD mit den Aktivitäten der Stadt verschmelzen kann.
 
Die Höhe dieses (Außen-) Raumes, der von der Unterseite des schwebenden Gebäudes begrenzt wird, ist sehr großzügig bemessen, so, dass tatsächlich ein zusätzlicher vom BMD dominierter und programmierter Raum entstehen kann. Das BMD bekommt damit ein stadträumliches Werkzeug mit dem aktiv in den öffentlichen Raum von Dessau gewirkt werden kann.

Das Projekt erscheint einfach, schnell verständlich und einprägsam. Es ist ein vom Boden abgehobenes Volumen, das sich aus einer Plattform und einer Freiformhülle zusammensetzt und einen durch die Räumlichkeit der Freiformhülle strukturierten Großraum bildet. Funktionen können in diesem Großraum frei positioniert werden.

Die Hülle des Gebäudes ist als opake Hülle konzipiert, die in Einzelfällen mit Sichtöffnungen und Lichtöffnungen an strategisch selektierten Punkten ausgerüstet wird. Die Hülle ist freitragend, ein stützenfreier Ausstellungsbereich entsteht. 
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	<descDe><![CDATA[ EBENE 0 – ERDGESCHOSS und EBENE 1 
Auf Stadtparkebene – eingeschrieben in den großzügigen vom BMD überdachten und dominierten Außenraum - liegen Restaurant + Anlieferung. Beide sind in einem minimalen Baukörper verpackt, zusammen mit einer großen Freitreppe, Liften (Lasten + Personen) die über eine große Terrasse 
(Ebene 1) in das höherliegende Museum führen. 
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Der Weg zu den höherliegenden Ausstellungsräumen führt über ein große Terrasse an Gruppenraum, Garderoben und WC Anlagen vorbei. Die Terrasse kann auch als Außenraum für die Workshopräume verwendet werden. 
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	<descDe><![CDATA[ EBENE 3 
Ebene 3 ist als leere, 48m x 48m große, absolut stützenfreie Plattform gedacht, auf der ähnlich einer Theaterbühne verschiedenartigste Raumfigurationen erstellt werden können. Diese Plattform ist von einer aus 6 Erhöhungen zusammengesetzten Freiform stützenfrei überspannt. Die Raumhöhen sind sehr großzügig und variieren zwischen 5m, 10m, 25m + 37m. 
Workshop, Veranstaltungsraum, Foyer und Verwaltung sind auf dieser Plattform als sehr leichte „Pavillions“ positioniert, die in verschiedensten Figurationen im Sinne eines „freien Plans“ auf der Plattform und im Raum positioniert werden können. Die dargestellte Figuration ist eine von vielen möglichen. 
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	<descDe><![CDATA[ EBENE 4 
besteht aus den Deckelflächen der „Pavillions“ auf denen weitere Ausstellungsflächen positioniert sind. 
 
Ebene 5 
Das Volumen für die Räume der Verwaltung ist frei im Raum und angeschlossen an die Außenhülle positioniert. 
 
Ebene 6 
Enthält einen weiteren Ausstellungsraum. 
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	<descDe><![CDATA[ Die Hülle des Gebäudes 
ist als gänzlich opake Hülle 
konzipiert, die in Einzelfällen mit 
Sichtöffnungen und Lichtöffnungen 
an strategisch selektierten 
Punkten ausgerüstet wird. Die 
Hülle ist freitragend und erlaubt 
einen gänzlich stützenfreien 
Ausstellungsbereich. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ - Wir wollen eine schwebende Stadt. Nur die wenigsten Elemente berühren den Boden.

- Die Erdoberfläche wird modelliert, manchmal Grabungen, manchmal Wölbungen. In einem räumlichen Labyrinth findet man geforderte Funktionen für Tourismus, Handel, Gastwirtschaft oder Nachbarschaftseinrichtungen - doch Vorsicht - die geänderten räumlichen Bedingnisse verändern auch die Funktion.

- Alle anderen Elemente werden vom Boden abgehoben, seien es Wohnungen oder sei es die "Stadt der Wissenschaft" und ihre Transformation zu einem technischen, wissenschaftlichen Himmel, einem "Scientific Sky".

- Die schwebenden Gebäude bilden einen „Scientific Sky“. Anstatt öffentlichen Raum zu besetzen, schützt der "Scientific Sky" den öffentlichen Raum. Er überdacht den öffentlichen Raum. Geschützter Raum für alle.

- Die schwebenden Gebäude sind Bühne, Bühnenbild und Mechanik für die Produktion künstlicher Environments. Wir denken an einen kühlenden Sommerregen wenn die Sonne scheint, wir denken an Sonnenstrahlen mitten in der Nacht, wir stellen uns die Mondkugel über den Tag rollend vor, wir denken an virtuelle Erscheinungen, wir denken an die Transparenz von physikalischen und virtuellen Raum, und wir wünschen uns die Durchlässigkeit der beiden zueinander.

- Erdoberfläche und “Scientific Sky” definieren einen Aktions- und Experimentierraum. Aus dem „Scientific Sky“ werden Ausstellungen, physikalische Experimente, technische Gerätschaften abgehängt. Der „Scientific Sky“  kann regnen, verschiedenste Klimata herstellen, Tag und Nacht aufheben, Nebel und Feuchtigkeit auf Wunsch produzieren, Schatten werfen ohne Sonnen, Regenbogen und Wärmen erscheinen lassen.

- Worauf und auf wen beziehen wir uns? Wen zitieren wir? Constant, Cedric Price, Superstudio, Giorgio de Chirico, Carl Andre, Georgy Krutikov, um nur einige zu nennen. Einige haben sich mit fliegenden und schwebenden Volumen oder Städten beschäftigt, andere haben über das Potential von endlosen, unbegrenzt verfügbaren Flächen nachgedacht. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ "City of Science", Erdoberfläche und "Scientific Sky" ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Blick vom "Scientific Sky" in Richtung der Wohnquartiere ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Bestandteile des wissenschaftlichen Himmels, des "Scientific Sky" ]]></descDe>
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2. "City of Science", 20m über der Erdoberfläche 
3. "Scientific Sky", der wissenschaftliche Himmel 
4. Kommerzielle Pavillions, Handel und NAchbarschaftseinrichtungen 
5. Höfe für Freizeit- und Nachbarschaftseinrichtungen 
6. Unbegrenzte Fläche, "Continuous Surface" 
7. künstliche Atmospheren 
8. Bus-, Auto-, LKW Zu- und Ausfahrten ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ HÜGEL, TÜRME UND EINIGE ANDERE BESONDERE BAUTEN AN DEN MURUFERN
Verständlich aus historischer Sicht, dass sich Graz von seinem Fluss abwendet, unverständlich jedoch aus zukünftiger Sicht. Die Mur trägt einen überregionalen, linearen Großraum in die Stadt auf den reagiert werden kann und mit dem sich die Stadt verflechten kann. Eine der räumlichen Entwicklungschancen von Graz wird es sein, sich diesem Flussraum zuzuwenden und zwischen seinen Ränder einen neuen, grossmaßstäblichen Stadtraum des 21. Jahrhunderts aufzuspannen, der den Fluss in seiner Mitte trägt. Das kann mit gezielt gesetzten Bauten erreicht werden, die in einem Ping Pong Spiel zwischen rechten und linken Ufern Raum aufbauen. Ein neues Projekt am infrastrukturmäßig sehr gut erschlossenenen Andreas Hofer Platz kann ein Beitrag zu diesem neuen grossmassstäblichen Stadtraum des 21. Jahrhunderts sein.

WIE SEIN NAME SAGT IST DER ANDREAS-HOFER-PLATZ EIN PLATZ. Er besteht aus öffentlichem Raum. Mit Hilfe der neuen Bebauung soll dieser Platzraum transformiert werden, jedoch auf jeden Fall weiterhin als Platz bestehen. Die neue Bebauung soll daher konzentriert und kompakt sein, Raum offen lassen, und einen veränderten, neuen öffentlichen Raum ermöglichen.

LÜCKE, NISCHE
Der Andreas-Hofer-Platz stellt eigentlich eine Irregularität dar. Nicht wie der Hauptplatz und Andere liegt er wie eine Lichtung im historischen Gewebe der Stadt, sondern, er liegt am Rand dieses Gewebes. Er stellte eine Ausnahme dar, eine tiefe Nische, Lücke oder Terrasse in der massiven Mauer der Uferbebauungen offen zum großen Flussraum.

BÖSCHUNGEN, TERRASSEN + SCHRÄGER PLATZ
Teil des Projekts ist eine angehobene Bodenplatte, ein schräger Platz, der die Neigung der Uferböschungen weiterführt, so, als ob der Fluss das Ufer in die Stadt geschoben hätte. Der schräge Platz ist für alle da

SCHRÄGER PLATZ
Der schräge Platz besteht aus mehreren Flächen die funktional getrennt werden können. Restaurant und Bar des Hotels öffnen sich zum schrägen Platz. Das Restaurant erhält eine weitläufige geschützte Terrasse. Kioske können auf dem schrägen Platz aufgebaut werden.

TURM 1
Auf dem schrägen Platz steht steht ein zylindrischer Turm, der auf seiner Unterseite gekerbt ist. In der Kerbe entsteht ein geschützter, überdachter Aussenraum. Der zylindrische Turm ist funktionsoffen. Er kann verschiedenste Nutzungen gleichzeitig aufnehmen. Er könnte aber auch ein reiner Büroturm sein. Er könnte auch ein reiner Wohnturm sein. Er kann auch ein Hotelturm sein. Jeder der Räume des zylindrischen Turms eröffnet einen anderen Blick auf die Stadt.

TURM 2
Wir sprechen nicht von einem Hochhaus, wir sprechen von einem Turm, eine alte Figur, ähnlich einer Schachfigur.

VARIABILITÄT VON FUNKTIONEN
Hotel, Büros, Wohnungen können in verschiedensten Varianten und Größen angeordnete werden. Die dichten Installationen des Hotelteils werden auf seiner untersten Ebene zusammengefasst und gebündelt weitergeleitet. Die Dachgeschoße könnten neben der Wohnfunktion auch Nutzungen wie ein Panoramarestaurant, eine Aussichtsterrasse, einen Dachgarten, ein Palmenhaus, einen Pool oder einen Superfitnessclub erlauben.

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	<descDe><![CDATA[ Lageplan 
 
1.Shopping 
2.Restaurant 
3.Büro/Wohnen 
4.Hotel ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ebene 0 
 
1.Eingang Shopping 
2a.Eingang Restaurant 
2b.Anlieferung Restaurant 
3.Zugang Fahrradraum 
4.Nebeneingang Hotel 
5.Turmlobby Wohnen 
6.Turmlobby Büro 
7.Öffentlicher Eingang Dachterrasse 
8.Anlieferung Hotel 
9.Einfahrt Garage 
10.Ausfahrt Garage 
 
 
 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ebene 1 
 
11.Vorfahrt Hotel/Haupteingang ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ebene 2 
 
2a.Eingang Restaurant 
2b. Eingang/Anlieferung Restaurant ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ebene 3 
 
2a.Eingang Restaurant 
12.Eingang Bar 
 
 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ WIE SEIN NAME SAGT IST DER ANDREAS-HOFER-PLATZ EIN PLATZ. Er besteht aus öffentlichem Raum. Mit Hilfe der neuen Bebauung soll dieser Platzraum transformiert werden, jedoch auf jeden Fall weiterhin als Platz bestehen. Die neue Bebauung soll daher konzentriert und kompakt sein, Raum offen lassen, und einen veränderten, neuen öffentlichen Raum ermöglichen. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ LÜCKE, NISCHE 
Der Andreas-Hofer-Platz stellt eigentlich eine Irregularität dar. Nicht wie der Hauptplatz und Andere liegt er wie eine Lichtung im historischen Gewebe der Stadt, sondern, er liegt am Rand dieses Gewebes. Er stellte eine Ausnahme dar, eine tiefe Nische, Lücke oder Terrasse in der massiven Mauer der Uferbebauungen offen zum großen Flussraum. 
 
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	<descDe><![CDATA[ BÖSCHUNGEN, TERRASSEN + SCHRÄGER PLATZ 
Teil des Projekts ist eine angehobene Bodenplatte, ein schräger Platz, der die Neigung der Uferböschungen weiterführt, so, als ob der Fluss das Ufer in die Stadt geschoben hätte. Der schräge Platz ist für alle da. 
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Der schräge Platz besteht aus mehreren Flächen die funktional getrennt werden können. Restaurant und Bar des Hotels öffnen sich zum schrägen Platz. Das Restaurant erhält eine weitläufige geschützte Terrasse. Kioske können auf dem schrägen Platz aufgebaut werden. 
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Auf dem schrägen Platz steht ein zylindrischer Turm, der auf seiner Unterseite gekerbt ist. In der Kerbe entsteht ein geschützter, überdachter Aussenraum. Der zylindrische Turm ist funktionsoffen. Er kann verschiedenste Nutzungen gleichzeitig aufnehmen. Er könnte aber auch ein reiner Büroturm sein. Er könnte auch ein reiner Wohnturm sein. Er kann auch ein Hotelturm sein. Jeder der Räume des zylindrischen Turms eröffnet einen anderen Blick auf die Stadt. 
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Hotel, Büros, Wohnungen können in verschiedensten Varianten und Größen angeordnet werden. Die dichten Installationen des Hotelteils werden auf seiner untersten Ebene zusammengefasst und gebündelt weitergeleitet. Die Dachgeschoße könnten neben der Wohnfunktion auch Nutzungen wie ein Panoramarestaurant, eine Aussichtsterrasse, einen Dachgarten, ein Palmenhaus, einen Pool oder einen Superfitnessclub erlauben. 
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				<name><![CDATA[Simon Oberhammer]]></name>
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	<descDe><![CDATA[ In der Kurzgeschichte “Allal”, beschreibt Paul Bowles wie ein junger Mann, ein leichtes Gewicht auf seiner Brust verspürend, aus dem Schlaf erwacht. Es ist eine zusammengerollte rotgoldene Schlange, die sich, auf seinem Körper liegend, mit seinem Atem rhythmisch hebt und senkt und deren Augen auf ihn blicken, als würde er es selber sein, der auf sich blickt. Einige Atemzüge später ist es dann tatsächlich so: Das Bewusstsein des jungen Mannes ist in die Schlange geglitten, er hebt und senkt sich in ihr, noch mit dem Rhythmus seines früheren eigenen Atems und blickt zurück auf seinen verlassenen Körper. 10 Jahre vorher, etwa um 1968, lässt sich ein Foto datieren, das den halb knienden Architekten Charles Eames im Close Up mit einer sein Gesicht verdeckenden Mittelformat¬kamera zeigt, nicht als ob er fotografieren würde, sondern als ob er den vor ihm liegenden, mit offenen Augen schlafenden jungen Mann, scannen, vermessen oder analysieren würde.

Beide Szenen, “Allal” und der kniende Architekt haben hypnotischen Charakter. Beide sind magisch, beide suggerieren einen Moment des Übergangs. Und beide können als Indizien verwendet werden. Der Architekt untersucht nicht mehr Gebäude sondern einen schlafenden Menschen. In “Allal” gleiten Identität und Bewusstsein, wie Wärme in einem Wärmetauscher, von einem Subjekt auf ein anderes. Kann Ähnliches für Architektur gelten? Kann – oder muss – das Regelwerk der Architektur von Gebäuden auf Körper “getauscht” werden? Könnten diese die Funktionen von Gebäuden aufsaugen? Und ist die Baustelle dann nicht mehr das Gebäude, sondern der Körper selbst? Und wie wird sich unser Bauteillager entwickeln?

Oxygenating Unit for Extracorporeal Circulation Devices, Patent No. 2.702.035 Pub. Date: Feb. 15, 1955; Mechanical Heart, Patent No. 2.917.751 Pub. Date: Dec. 22, 1959; Soft Shell Mushroom Shaped Heart, Patent No. 3.641.591 Pub. Date: Feb. 15, 1972; Artificial Arm and Hand Assembly, Patent No. 4.685.928 Pub. Date: Aug. 11, 1987; Head Sensor Positioning Network, Patent No. 5.291.888 Pub. Date: Mar. 8, 1994; Methods and Systems for Processing of Brain Signals, Patent No. 2004/0097861A1 Pub. Date: May 20, 2004; Neural Interface System with embedded ID, Patent No. 2005/0267597 A1 Pub. Date: Dec.1, 2005; Optically-connected implants and related systems and methods of use, Patent No. 7.280.870 B2 Pub. Date: Oct. 9, 2007; Monitoring and Representing Complex Signals, Patent No. 7.254.500 B2 Pub. Date: Aug. 7, 2007; Inkjet Printing of Tissues and Cells, Patent. No. 2009/102484 A2 Pub. Date: Aug. 20, 2008; Neural Stimulation and Optical Monitoring Systems and Methods, Patent No. 7.729.773 B2 Pub. Date: Jun. 1, 2010; Flexible and Scalable Sensor Arrays for Recording and Modulating Physiologic Activity, Patent No. 2011/0054583 A1 Pub. Date: Mar. 3, 2011; [Printing of life tissue onto living organisms], Delivery System, Patent No. 2011/085225 A1 Pub. Date: July 14, 2011; Integrated Tank Filter for a Medical Therapeutic Device, Patent No. 2011/0245644 A1 Pub. Date: Oct. 6, 2011; Repositionable Endoluminal Support Structure and its Applications, Patent No. 2011/0245918 A1Pub. Date: Oct. 6, 2011; Devices, Systems, and Methods for Reshaping a Heart Valve Annulus, Patent No. 2011/0251684 A1 Pub. Date: Oct. 13, 2011; Novel 
Gene Disruptions, Compositions and Methods Relating Thereto, Patent No. 2011/0252485 A1 Pub. Date: Oct. 13, 2011; Powered Ankle-Foot Device, Patent No. 2011/0257764 A1 Pub. Date: Oct. 20, 2011; Multiple Electrode Lead and a System for Deep Electrical Neurostimulation including such a Lead, Patent No. 2011/0257764 A1 Pub. Date: Oct. 20, 2011; Transventricular Implant Tools and Devices, Patent No. 2011/0271967 A1Pub. Date: Nov. 10, 2011; ... etc.

¹ aus COUNTERBLAST von Marshall McLuhan (1954 edition), nach dem Gedicht von Dylan Thomas “The Hand That Signed the Paper.”

TWA, 2012 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text>	<text id="83">
	<descDe><![CDATA[ KOMMISSÄR
Arno Ritter

ARCHITEKT
Wolfgang Tschapeller

TEAM ARCHITEKT

Räumliches und inhaltliches Konzept, 
Projektkoordination, Regie
Simon Oberhammer
Christina Jauernik

TEAM PRODUKTION

Visuelles Konzept, 3D Produktion
Martin Perktold
Visuelles Konzept, Sound, Produktionsmanager
Rens Veltman
Echtzeit
vizrt - Gerhard Lang, Hannes Feldkirchner, Christian Seidl
Motion Tracking
Frieder Weiss, Anita Pain
3D Photogrammetrie
trigonos - Michael Moser
Projektion
Ton+Bild - Martin Beck, Florian Frick, Martin Biegger
Assistenten Animation
Wolfgang Schröck, Michael Wilhelm, Philip Ballinger
Architekt vor Ort
Troels Bruun, Luca Delise
Aufbau
Veit Streli
Konstruktion
waagner-biro - Hans Frey, Alois Karner, Novica Stojanovic, Otto Uferer
Spiegel
Alluvial - Oliver Reif, Christian Jackl, Andreas Scioia, Brendan Walden
Modelle
Elisabeth Frenking, Thaddaeus Gotwald, Karl Heinz Grill, Manuel Haas, Bernd Hanak, Hans Hauser, Julia Hitthaler, Khaled Kenawi, Sandra Klausner, Klara Klausner, Adeline Kometer, Annette Leja, Wolfgang Leja, Michael Moser, Inge Prünster, Michael Schiestl, Patrick Young, Carla Veltman, Bob Veltman, Rian Veltman, Anton Widauer, Hansi H., Petra Wellenstein
Team Kommissär
Rosanna Dematté, Bernadette Larcher, Carmen Ferrada

GRAFISCHES DESIGN
grafisches Büro - Günter Eder, Roman Breier, Marcel Neundörfer

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	<descDe><![CDATA[ multimedia installation
5300 x 1050 px
5 projektoren | 5 tracking kameras | 5-kanal tonsystem
1 projektionswand | projektionsfläche 24.4 x 5.3 m
1 spiegel | spiegelfläche 22.0 x 4.6 m
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	<descDe><![CDATA[ Presseunterlagen finden Sie auf www.labiennale.at/2012/ ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Staatspreis für das Schönste Buch Österreichs 2012.
Kategorie 2: Kunstbände und Fotobücher
Herausgeber: Arno Ritter
Verlag: Springer-Verlag, Wien
Gestaltung: Günter Eder, Roman Breier, Marcel Neundörfer (grafisches Büro), Wien
Druckerei: gugler, Melk; Stainer Siebdruck, Salzburg
Papier: Conqueror CX22 250g; Recyclingpapier Desistar 190g, 80g
ISBN: 978-3-7091-119-6

Jurybegründung

Zuerst ist alles schwarz. Doch durch die eigene Körperwärme und den direkten Kontakt verändert sich langsam der scheinbar spröde Umschlag, und der individuelle Handabdruck wird am Cover erkennbar. So stellt dieses Buch schon vor dem Öffnen eine persönliche Verbindung mit dem Betrachter her. Im Innenteil folgt auf einen stringent choreographierten, atmosphärischen Bildteil ein erklärender Textteil, verknüpft mit Referenzziffern, die aufeinander verweisen. Die Typografie ist schlicht, aber im Detail differenziert und souverän. Diese Publikation zum österreichischen Beitrag zur 13. Architekturbiennale in Venedig hat sich zum Auftrag gemacht, die Beziehung zwischen dem menschlichen Körper und dem Raum, den die Architektur für ihn schafft, zu untersuchen, und überzeugt dabei als interaktiver Buchkörper, der in mehrfacher Hinsicht zur haptisch-sinnlichen wie intellektuellen Auseinandersetzung einlädt. ]]></descDe>
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© Fotograf: Günter Wett ]]></descDe>
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© Fotograf: Günter Wett ]]></descDe>
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© Fotograf: Günter Wett ]]></descDe>
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© Fotograf: Günter Wett ]]></descDe>
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© Fotograf: Günter Wett ]]></descDe>
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© Fotograf: Günter Wett ]]></descDe>
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© Fotograf: Günter Wett ]]></descDe>
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© Fotograf: Günter Wett ]]></descDe>
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© Fotograf: Günter Wett ]]></descDe>
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© Fotograf: Günter Wett ]]></descDe>
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 Maschinisten 
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© Fotograf: Günter Wett ]]></descDe>
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© Fotograf: Günter Wett ]]></descDe>
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© Fotograf: Günter Wett ]]></descDe>
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Projektionswand - Spiegelwand 
 
 
gefördert von 
bmukk ]]></descDe>
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Foto: © Elliott Landy. ]]></descDe>
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020 Manually Moved Atoms, 1993 
 
Bild: © Creative Commons: Cweiske, 2007 
Bild: © Don Eigler, IBM ]]></descDe>
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Bild: © Rodolfo R. Llinas 
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060 Cirsium, 1915-1925 ]]></descDe>
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Bild: © W. Grey Walter ]]></descDe>
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180 Toposcope Laboratory 
 
Bild: © W. Grey Walter ]]></descDe>
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200 Os Temporale 
 
Bild: © Bartleby 
Bild: © Creative Commons: Welleschik, 2009 
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220 Bat, Pig, Dog 
 
Bild: © Jason Meyers, Assistant Professor of Biology, Colgate University 
Bild: © Mark Hill, School of Medical Sciences, The University of New South Wales ]]></descDe>
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240 Skin Graft, 1954 
 
Bild: © Neil Turner, Edinburgh Royal Infirmary Renal Unit and Lothian Health Service Archive, Scotland 
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	<descDe><![CDATA[ 270 Heart (64 Hours), 1969 
280 Heart (55 Hours), 1981 
 
Bild: © Liotta Total Artificial Heart. Texas Heart Institute 
 
Bild: © Akutsu_III Total Artificial Heart. Texas Heart Institute 
 
 ]]></descDe>
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300 10 0m - Powers of Ten, 1977 
 
Bild: © ZONE Books, 1989 
Bild: © 2012 Eames Office, LLC 
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Bild: © Arto V. Nurmikko 
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340 Powers of Ten, 1968 
 
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	<descDe><![CDATA[ 350 Vitruvian Proportion System, 2012 
360 Rearrangement, 2012 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 370 Modulor, 1951 
380 The Big Feast, 1973 
 
Bild: © VBK Wien 
Bild: © Roissy Films Paris ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 390 Organ of Touch, 1803 
400 Hand, 2008 
 
Bild: © Alessandro Riva, University of Cagliari 
Bild: © Bionic Hand, Touch Bionics 
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	<descDe><![CDATA[ 430 Figure in Time, 1993 
440 Powers of Ten, 1977 
 
Bild: © unknown 
Bild: © 2012 Eames Office, LLC ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 450 Cafe Müller, 1978 
460 Powers of Ten, 1977 
 
Bild: © Rudolf Rach L'ARCHE Editeur, Paris. mit freundlicher Genehmigung der Pina Bausch Stiftung. 
Bild: © 2012 Eames Office, LLC 
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	<descDe><![CDATA[ 510/520 Charles and Demetrios, 1968 
 
Bild: © 2012 Eames Office, LLC 
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	<descDe><![CDATA[ 550 Voyager 1, 1977 
560 Chart Plotting Sequences of Powers of Ten, 1968 
 
Bild: © 2012 Eames Office, LL ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 570 Area 21, 2011 
580 Powers of Ten, 1977 
 
Bild: © Javier DeFelipe 
Bild: © 2012 Eames Office, LLC ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 590 Are Clothes Modern?, Bernard Rudofsky, 1944 
600 Powers of Ten, 1977 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 610 Foot, 1994 
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Bild: © Nat Chard 
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	<descDe><![CDATA[ 630 Flesh, 1994 
640 Brain, 2007 
 
Bild: © Princeton Architectural Press 
Bild: © J. Christopher Flaherty 
 
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	<descDe><![CDATA[ 690 The Flicker: Model, 1965 
700 The Flicker: Film, 1965 
 
Bild: © Tony Conrad und Greene Naftali, New York ]]></descDe>
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Bild: © Roissy Films Paris 
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Bild: © Research Centre Jülich 
Bild: © Herbert Achternbusch ]]></descDe>
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Bild: © James J. Yoo 
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Bild: © Olaf Blanke 
Bild: © Brian Litt 
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920 Interiors: Benny 3, 2012 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die “Angewandte” ist eine Gruppe von Museums- und Universitätsgebäuden an der Wiener Ringstraße, die von Heinrich von Ferstel (Museum 1871, Kunstgewerbeschule 1877). Ludwig Baumann (Erweiterung Museum 1908), Wörle-Schwanzer (1965 Erweiterung Angewandte) , Noever-Müller (Erweiterung + Renovierung Museum) zu verschiedenen Zeiten nebeneinander, auf einem Block gebaut wurden. Die ursprüngliche urbane Idee war präzise und subtil. Nicht ein Block, sondern einzelne Gebäude sollten in kritischer Distanz und lose nebeneinander stehend eine Gruppe bilden. Der Raum zwischen den Gebäuden sollte nach außen sichtbar und offen bleiben.

2011 wurde ein internationaler, 2 - stufiger Wettbewerb für die Renovierung und Erweiterung der Universität für Angewandte Kunst in Wien ausgeschrieben. Wolfgang Tschapeller ZT GmbH hat 6 Punkte für die NEUE ANGEWANDTE vorgeschlagen:

ABBRECHEN - WIEDERHERSTELLEN
Das bestehende Verbindungsgebäude zwischen Wörle-Schwanzer-Bau und Ferstel Bau verbindet schlecht an der falschen Stelle, es bietet begrenzt gute Innenräume und es arbeitet gegen die ursprüngliche Intention des urbanen Konzepts. Der Verbindungsbau hat sowohl den Ferstelbau empfindlich gestört, als auch den scheibenartigen, seriellen Neubau. Wie problematisch dieser Verbindungsbau ist, wird erst ersichtlich wenn man ihn wegnimmt. Daher:  
- Abbruch Verbindungsbau, 
- Rekonstruktion des gestörten Bereichs des Ferstelbaues, 
- Aktivierung der nun sehr gut belichteten Bereiche des Wörle-Schwanzer-Baues.
 
ABBRECHEN - NEU POSITIONIEREN  
Stiegen und Liftkerne werden aus dem Gebäude genommen und in einem Abstand vor das Gebäude gestellt. Ergebnis: 
- volle Flexibilität für die gesamte Geschoßplatte, 
- Gewinn von hochwertigster Nutzfläche, 
- Verbesserung der Erschließung (ökonomisch und räumlich)

EIN GÄNZLICH LEERES REGAL – REINE KONSTRUKTION
Stiegen und Liftkerne aus dem Gebäude zu entfernen, heißt, dass uns eine zweiseitig belichtete, völlig serielle Struktur von Stützen und Platten ohne funktionelle Einschränkung zur Verfügung steht. Es ist wie ein gänzlich leeres Regal. Reine Konstruktion, offene Fläche auf 86m x 16m.

GEMEINSAMER SOCKEL
Ferstel Bau und Wörle-Schwanzer-Bau werden mit Hilfe eines zwischen den Gebäuden positionierten Sockels verbunden. Der Sockel enthält Vorlesungs- und Seminarräume, Werkstätten, Lager, Technik, Ver- und Entsorgung und Müllräume.

CAMPUS  - WO SICH DAS WISSEN VON 17 VERSCHIEDENEN STUDIOS  TRIFFT
Wir schlagen 3 verschiedene räumliche Werkzeuge der Vernetzung vor
- Der INNERE PLATZ soll Ferstel Bau und Wörle-Schwanzer-Bau verbinden, 
- Der GARTEN soll die Gebäude der Universität mit dem Museum verbinden. 
- Der BROADWAY, eine sehr große Stiegenfläche die diagonal über den Raster der Fassade des Wörle-Schwanzer-Baues läuft, ist die Plattform auf der sich 17 verschiedene Studios, damit 17 verschiedene Wissensgebiete treffen und vernetzen.

TEMPORÄRE KONSTRUKTION
Am Dach der Universität werden 2 optionale temporäre Konstruktionen vorgeschlagen. 2 pneumatische Ballons die bei außerordentlichen Anlässen wie eine Flagge “gehisst“ über der Angewandten immer wieder schweben können. 
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Lager, Werkstätten, Technik ]]></descDe>
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Werkstätten, Lager, Hörsäle, Mensa, Veranstaltung, Studio M10 ]]></descDe>
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Bibliothek 
 
a - Information 
b - Katalogbereich 
c - Freihandbibliothek 
d - Leseplätze allg. (60p) 
e - Sonderleseraum (10p) 
f - Zeitschriftenauslage 
g - Medienbereich 
h - Büros, Sekretariat 
i - Seminarraum 
 
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Büros Lehre und Verwaltung, Bibliothek, Studio M8 + M9 
 
Zirkulation 
 
A - Haupteingang 
B1 - Nebenzugang 1: 
Anlieferung, Ver + Entsorgung 
Werkstätten, Parken, Garten 
B2 - Nebenzugang 2: 
Garten + Gebäude 
B3 - Nebenzugang 3: 
Bibliothek, Mensa, 
Hörsäle, Garten 
B4 - Nebenzugang 4: 
Großer Hörsaal 
C - Portier, Information, 
Ausstellung 
D - Verwaltung 
E - Büros Lehre 
F - Studios 
G - Hörsäle 
H - Bibliothek 
I - Werkstätten 
J - Mensa 
K - Lager, Nebenräume 
L - Zulieferung Mensa ]]></descDe>
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Büros Lehre und Verwaltung, Studio M6 + M7 
 
Studios 
 
1 - Werkstatt maschinell 
2 - Werkstatt manuell 
3 - WC 
4 - Lager + Depotbereich 
5 - PC-Arbeitsbereich 
6 - Schienen für Arbeits + 
Lagerbereich Studierende 
7 - Schienen für Arbeits + 
Lagerbereich Diplomanden 
8 - Büro Assistenten 
9 - Multifunktionsbereich 
10 - Brandschutztor 
11 - Schiebewand 
12 - Seminar + Kommunikationsbereich 
13 - Studio Gemeinschaftsfläche / Broadway 
14 - Laborbereich 
15 - Aussteifung 
16 - natürliche Be- + Entlüftung ]]></descDe>
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Büros Lehre und Verwaltung, Studio XL3 
 
Studios 
 
1 - Werkstatt maschinell 
2 - Werkstatt manuell 
3 - WC 
4 - Lager + Depotbereich 
5 - PC-Arbeitsbereich 
6 - Schienen für Arbeits + 
Lagerbereich Studierende 
7 - Schienen für Arbeits + 
Lagerbereich Diplomanden 
8 - Büro Assistenten 
9 - Multifunktionsbereich 
10 - Brandschutztor 
11 - Schiebewand 
12 - Seminar + Kommunikationsbereich 
13 - Studio Gemeinschaftsfläche / Broadway 
14 - Laborbereich 
15 - Aussteifung 
16 - natürliche Be- + Entlüftung 
 
 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ebene 3 
 
Büros Lehre und Verwaltung, Studio M4 + M5 
 
Studios 
 
1 - Werkstatt maschinell 
2 - Werkstatt manuell 
3 - WC 
4 - Lager + Depotbereich 
5 - PC-Arbeitsbereich 
6 - Schienen für Arbeits + 
Lagerbereich Studierende 
7 - Schienen für Arbeits + 
Lagerbereich Diplomanden 
8 - Büro Assistenten 
9 - Multifunktionsbereich 
10 - Brandschutztor 
11 - Schiebewand 
12 - Seminar + Kommunikationsbereich 
13 - Studio Gemeinschaftsfläche / Broadway 
14 - Laborbereich 
15 - Aussteifung 
16 - natürliche Be- + Entlüftung ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ebene 5 
 
Studio XL2 + S4 
 
Studios 
 
1 - Werkstatt maschinell 
2 - Werkstatt manuell 
3 - WC 
4 - Lager + Depotbereich 
5 - PC-Arbeitsbereich 
6 - Schienen für Arbeits + 
Lagerbereich Studierende 
7 - Schienen für Arbeits + 
Lagerbereich Diplomanden 
8 - Büro Assistenten 
9 - Multifunktionsbereich 
10 - Brandschutztor 
11 - Schiebewand 
12 - Seminar + Kommunikationsbereich 
13 - Studio Gemeinschaftsfläche / Broadway 
14 - Laborbereich 
15 - Aussteifung 
16 - natürliche Be- + Entlüftung ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ebene 7 
 
Studio M1 + S2 + S1 
 
Studios 
 
1 - Werkstatt maschinell 
2 - Werkstatt manuell 
3 - WC 
4 - Lager + Depotbereich 
5 - PC-Arbeitsbereich 
6 - Schienen für Arbeits + 
Lagerbereich Studierende 
7 - Schienen für Arbeits + 
Lagerbereich Diplomanden 
8 - Büro Assistenten 
9 - Multifunktionsbereich 
10 - Brandschutztor 
11 - Schiebewand 
12 - Seminar + Kommunikationsbereich 
13 - Studio Gemeinschaftsfläche / Broadway 
14 - Laborbereich 
15 - Aussteifung 
16 - natürliche Be- + Entlüftung ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img></group></category></media></project><project id="15" pid="28" icon="blo39bel_icon.jpg" preview="blo39bel_preview.jpg" startwith="views" folder="blo39bel" url="block-39-masterplan">	<head><![CDATA[ BLOCK 39 Masterplan ]]></head>	<fullnameDe><![CDATA[ Centre for Promotion of Science ]]></fullnameDe>	<fullnameEn><![CDATA[ Centre for Promotion of Science ]]></fullnameEn>	<folder><![CDATA[ blo39bel ]]></folder>	<locationDe><![CDATA[ Belgrad ]]></locationDe>	<locationEn><![CDATA[ Belgrade ]]></locationEn>	<projectstatusDe><![CDATA[ Wettbewerb 1. Preis ]]></projectstatusDe>	<projectstatusEn><![CDATA[ Competition 1st prize ]]></projectstatusEn>	<planningperiod><![CDATA[ 2012 ]]></planningperiod>	<planningperiodto><![CDATA[ 2012 ]]></planningperiodto>	<architect><![CDATA[ Wolfgang Tschapeller ZT GmbH ]]></architect>	<featured><![CDATA[ 0 ]]></featured>	<ox><![CDATA[ 0 ]]></ox>	<oy><![CDATA[ 0 ]]></oy><collaborators><collaborator>
				<name><![CDATA[Jesper Bork]]></name>
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				<descDe><![CDATA[]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Neu-Belgrad ist eine Stadt unserer Zeit – eine Stadt, die im Verlauf des 20. Jahrhunderts aus eindeutig modernistischer Perspektive erdacht und geplant wurde. Soleil (Sonne), Verdure (Begrünung) und Espace (Raum) sowie funktionelle Trennung waren, gemeinsam mit den Regeln des Internationalen Kongresses Moderner Architektur (CIAM), die Hauptargumente für Neu-Belgrad. Wie erleben wir Neu-Belgrad jetzt, 60 Jahre später, und wie wollen wir seinen Bau fortsetzen? Wir entschieden uns für einige wenige, sehr einfache räumliche Mittel, die alle in engem Zusammenhang mit den Prinzipien der Moderne stehen.
Erstens entschieden wir uns für eine erhöhte, vom Boden losgelöste Stadt. Nur Pfeiler und Verkehrselemente sollen den Boden berühren. Wir schlagen eine schwebende Stadt vor, ganz im Sinne der Prinzipien der Moderne : Gebäude auf Pfeilern, die den gesamten Boden freilassen.

Zweitens ist der gesamte Ort für alle nutzbar und zugänglich. Die Gebäude behindern weder die Sicht noch die Bewegung. Das Gelände wird von einer Vielfalt an unterschiedlicher Vegetation, exotischen und heimischen Pflanzen, Wasserwegen, Radwegen und einem Laufpfad besetzt.

Anstelle der funktionellen Trennung der Moderne tritt die Komplexität der Gleichzeitigkeit. Unterirdisch befindet sich eine Platte für Parkplatz- und Servicefunktionen.
Die Geländeoberfläche wird von vielfältiger Vegetation bedeckt und ermöglicht eine Stadt der Fußgänger. 65 % des Bauplatzes sind begrünt und fast die gesamte Geländeoberfläche bietet freie Sicht.

Eine hohe Programmdichte ist möglich. Als Referenzmodell schlagen wir den Jussieu-Campus der Sorbonne-Universität in Paris vor. Der Jussieu-Campus besteht aus einem Raster von Höfen mit den Maßen 33m x 48m und der gesamte Block ist erhöht, sodass auf Bodenniveau eine ca. 5m hohe Zone frei bleibt. So sind sämtliche Räume der verschiedenen Höfe miteinander verbunden und ein räumlicher Fluss entsteht zwischen den Höfen. Die Grundabmessungen des Jussieu-Campus, 33m x 48m, werden für Blok 39 in Belgrad übernommen.
Das städtebauliche Vorschlag für Blok 39 sieht eine frei zu haltende Bodenzone von 6 Metern Höhe vor. Der Raum soll sich vom Rahmen eines Hofes zum nächsten fortsetzen. Um den räumlichen Fluss zu verstärken, ist die Untersicht leicht gewellt, so dass eine starke Plastizität der Räume und eine Vielfalt an unerwarteten Hofprofilen entstehen.

Das Zentrum für die Förderung der Wissenschaft (CFPOS) ist vom Boden gelöst. Entsprechend dem städtebaulichen Konzept ist es ein Gebäude, das über dem Boden schwebt. Es wirkt auf 3 Ebenen. Erstens ist es auf Ebene der Stadt Belgrad ein optimistisches Signal an einer der Hauptachsen der Stadt. 
Zweitens ist es für Blok 39 ein Zeichen, Schirm und Portal. Als Gebäude mit dem Programm der Wissenschaftsförderung zeigt und spielt es drittens mit Visionen von Technologie und Baukunst. Das architektonische Vokabular des Zentrums ist deutlich von Technologie und der Darstellung struktureller Prinzipien geprägt. Alle Außenflächen haben eine schlichte Charakteristik. Die Untersicht des Zentrums erhält eine besondere Rolle: sie hat spiegelnde Qualitäten, die jede Bewegung am Boden reflektieren können, so auch die Besucher, die durch Eintritt in das Zentrum in die Spiegelung der Erdoberfläche eintreten.

]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text>	<text id="101">
	<descDe><![CDATA[ Ted Sandstra: Ehrgeizige Pläne für ein neues Belgrad
Das Zentrum für die Förderung der Wissenschaft

In: 2011 COMPETITIONS Annual. G. Stanley Collyer (Hg.) mit Beiträgen von William Morgan, Ted Sandstra und Eric Goldemberg
Louisville: The Competition Project, Inc., 2012. S. 110f.

Kontext

Die serbische Hauptstadt Belgrad, einst das politische Zentrum Jugoslawiens vor dessen Zerfall in eine Reihe kleinerer Nationalstaaten, erfindet sich neu und löst sich dabei von der Fixierung auf die nationalistische Vergangenheit; mit dem EU-Beitrittsantrag wird der kulturelle und wirtschaftliche Fortschritt als höchste Priorität definiert. Im Rahmen dieser Neuausrichtung lobte die Stadt vor kurzem Wettbewerbe für zwei städtebauliche Projekte aus und lenkte damit die Aufmerksamkeit auf die Bedürfnisse Belgrads nicht nur als stetig wachsende Großstadt, sondern auch auf der Suche nach Ideen im Einklang mit einer zivilen und nationalen Identität, die historisch bedeutsame Orte ihrer Geographie neu definieren soll. In diesem Sinne schrieb die serbische Verwaltung in der Tradition der „Grands Projets“ Wettbewerbe für das Zentrum für die Förderung der Wissenschaft sowie für das Beton Hala Waterfront Center 2011 und den Kalemegdan-Park an der Donau aus; ersteres befindet sich in Block 39 des Plans von Neu-Belgrad, letztere direkt gegenüber am anderen Ufer der Save.
Neu-Belgrad wurde in den 1950ern ursprünglich als Bindeglied zwischen zwei Städten – Belgrad im Osten und Zemun im Westen – konzipiert. Belgrad war einst der westlichste Punkt des Osmanischen Reiches, während Zemun westlich davon für Österreich-Ungarn stand. Mit der Verbindung dieser beiden Städte durch einen neuen, modernen Wohnbezirk wollte das Tito-Regime der werdenden Nation eine Zukunftsorientierung  geben.
Aus dem Auslobungstext geht klar hervor, warum die Stadt ein neues Zentrum für die Förderung der Wissenschaft als eine ihrer höchsten Prioritäten betrachtet:

„Wissenschaftszentren wecken Neugier und fördern die Entdeckung der Wissenschaft schon ab dem Kindesalter. Im Kontext einer wissensbasierten Gesellschaft kann ein modernes Wissenschaftszentrum eine Schlüsselrolle bei der Verbreitung einer Wissenschaftskultur und der Stärkung der Forschung spielen, nicht nur für die junge Generation, sondern auch für Erwachsene.“
Zweifellos war der Stadt an einem Entwurf gelegen, der ins Auge springt; der Siegerentwurf des österreichischen Architekten Wolfgang Tschapeller erfüllt diese Anforderung auf jeden Fall.

Erster Preis
Wolfgang Tschapeller ZT GmbH 
Wien, Österreich

Angesichts der vorgeschlagenen erhöhten Lage des Raumprogramms über der Straße – einer strukturell bemerkenswert einfachen und klaren Lösung – kann man davon ausgehen, dass die Jury diesen Ansatz bestechender fand als andere, weniger gelungene Versuche, in einer vom Autoverkehr geprägten Stadtlandschaft Höhe und Sichtbarkeit zu schaffen. Die Erhöhung des Raumprogramms erschließt auch auf der Ebene der Straße Raum für zusätzliche Einrichtungen für Fußgänger.
Laut dem Verfasser folgt die Erhöhung des Ausstellungsbereichs über der Grundfläche den Prinzipien der Charta von Athen des Internationalen Kongresses Moderner Architektur (CIAM). Dadurch spannt der Entwurf den Bogen zur Geschichte des Standorts, der zu einer Zeit konzipiert wurde, als die Charta von Athen den Städtebau prägte. Der Auslobungstext stellt fest:

„Damals war die Stadtplanung futuristisch, mit einem klaren, rechtwinkeligen Straßennetz, breiten Boulevards, schnellem Verkehr, offenen und halboffenen Häuserblocks mit Makro- und Mikroatmosphären und entsprechenden Inhalten, Grünzonen und guter Umweltqualität.“

Einmal auf der Hauptebene angelangt, erkennt man am Entwurf eine funktionale und sehr dezente Anordnung des Raumprogramms. Die Gebäudehülle konturiert klar die architektonischen Elemente im Gebäudeinneren: die Halbkugel des Planetariums, die Röhren für die vertikale Erschließung, gestaffelte Sitzreihen im Auditorium und den großen, geschlossenen Kubus des ausgesprochen flexiblen Ausstellungsbereichs. Diese rationelle Raumnutzung zieht sich auch durch die Statik, wo der Verfasser den Einsatz von Hohlräumen in der Betonplatte zur Reduktion des Eigengewichts vorsieht. Wenn die Besucher auch beim Erklimmen der Rampen und Vordringen in die Untersicht dieses Raumschiffs mit einem immer schöneren Blick über Neu-Belgrad belohnt werden, so scheint dieser ungeschützte vertikale Erschließungsweg ihnen bei Schlechtwetter doch einiges an Wetterfestigkeit abzuverlangen. Vielleicht wird noch eine Umfassung (ähnlich etwa dem Centre Pompidou) vorzusehen sein, um den Besuchern im Winter Windschutz zu bieten.
Aus dem Schlusswort der Jury gehen deutlich die Kriterien für die Bewertung des Siegerentwurfs hervor:

„Obwohl die Gebäudeform radikal scheint, ist die Konstruktion doch einfach, geradlinig, gut durchdacht und wohlkalkuliert. Die Jury kommt zu dem Schluss, dass dieses Projekt sowohl den Anforderungen als auch den Ambitionen der geplanten Institution und der Stadt, für die es ein neues, willkommenes Wahrzeichen sein wird, exakt entspricht.“
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	</text></category><category name="Ansichten" nameEn="Views" url="views" >	<img id="1">
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TEMPORARY EXHIBITION 
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	<descDe><![CDATA[ Das Projekt für den Wettbewerb am Campus des Warschauer Symphonie-Orchesters wird zwei Hauptaktivitäten beherbergen:
-	Proben und Studium von Musikstücken durch Musiker und
-	Aufführung von Musikstücken für ein öffentliches Publikum.
Beide Aktivitäten – Proben und Aufführungen – werden als gleich wichtig gesehen und dieser Tatsache soll Ausdruck gegeben werden, indem der Probetätigkeit in Hinblick auf Volumina und Architektur ein sichtbares Profil verliehen wird.

PROBEN + AUFFÜHRUNGEN
Der Konzertsaal und der große Probenraum (Kammermusiksaal) werden in eigenständigen architektonischen Formen untergebracht. Ihre Dualität – die Dualität von Proben und Aufführen – wird das neue Gebäude kennzeichnen. Zusätzlich können alle bestehenden Bauteile hervorragend genutzt werden:

Bauteil A:	Verwaltung in den Obergeschossen, Restaurant, Café und Empfangsräume im Erdgeschoss
Bauteil B:	Proberäume der Sinfonia Varsovia (mit Ausnahme des großen Probenraums)
Bauteil C:	Garderoben
Bauteil D:	Verkaufsflächen
Bauteil E:	vorgeschlagene Funktion sind Räume für Gastkünstler und zur Dokumentation der Aktivitäten der Sinfonia Varsovia

1. Funktionale Verbindung
Das Konzertsaalgebäude, Bauteile B und C sowie ein möglicher Parkplatz werden durch einen unterirdischen Gang verbunden. Selbst für große Instrumente ist ein problemloser Transport vom Ladebereich zur Bühne und zum Probebereich gewährleistet.

2. Denkmalgeschützte Gebäude und Denkmalschutzerwägungen
An den denkmalgeschützten Bauteilen A, B, C und D werden keine großen Veränderungen des äußeren Erscheinungsbildes nötig sein. Die bestehenden Gebäude bieten ausreichend Raum im erforderlichen Verhältnis. Selbst wenn ein Gebäude nicht genügend Platz bietet – wie das für Bauteil B dokumentiert ist – können gut belichtete und belüftete Räume um einen versenkten Innenhof vorgesehen werden.

Der neue Campus der Sinfonia Varsovia wird so aus einer großen Gruppe von Bauten bestehen, von denen jeder eine der Aktivitäten der Sinfonia Varsovia verkörpern und veranschaulichen soll.

3. Akustikplanung
Die für den Konzertsaal und den großen Probenraum vorgesehenen architektonischen Volumina sind keinesfalls gewöhnlich, sondern im städtebaulichen Kontext außergewöhnlich.

ELLIPSOID
Für den Konzertsaal wurde als grundlegende architektonische und städtebauliche Form das Ellipsoid gewählt. Der Konzertsaal wird – als ideales akustisches Volumen – in das Ellipsoid eingeschrieben.

BESCHNITT DES ELLIPSOIDS
Das Ellipsoid wird so beschnitten, dass es das Einschreiben eines Innenraums als ideale akustische Form erlaubt. Die Differenz zwischen Innenraum und Außenhülle erzeugt das für die Hallräume erforderliche Volumen. Zudem sind für diesen Bereich Verkehrsflächen, Technikräume und Installationen vorgesehen.

HALLRÄUME

2	Hallräume links + rechts ~ 1.000 m³
3	mögliche Hallräume hinten
4	mögliche Hallräume vorne
1	Hallraum oben
	
Variables Volumen (bis auf 5.000 m3 erweiterbar)	~ 3.750 m3

VERFÜGBARES GESAMTVOLUMEN	~ 4.750 m3

Durch das vorgeschlagene Einschreiben des Konzertsaals in das Ellipsoid kann das erforderliche Hallraumvolumen von 4.750 m3 vorgesehen werden. Eine Erweiterung der Hallräume ist möglich. Durch Abstimmung der verfügbaren Volumina kann ein Konzertsaal mit den folgenden Parametern geschaffen werden:
Sitzplätze							1.800
Grundfläche					 	 	1.600 m²
Gesamtvolumen einschließlich Hallräume		23.750 m³
Hallraumvolumen			 	  		4.750 m³
Volumen ohne Hallräume					19.000 m³

Durch die Hallräume kann die Nachhallzeit für verschiedene Arten von Musik zwischen 2,2 und 1,7 s variiert werden. Für die Hallräume hinter den Wänden (Nr. 2, 3 und 4) ist eine variable Dämmung vorgesehen (abnehmbare schwere Vorhänge). Auf diese Weise kann die Nachhallzeit für elektronische Musik noch weiter auf zirka 1,2 s reduziert werden.

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Ellipsoid ]]></descDe>
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Beschneiden des Ellipsoids ]]></descDe>
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Hallräume ]]></descDe>
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Schnitt ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Lageplan 
A - Kaffeehaus, Restaurant, VIP-Bereich, Empfang, CH Management, OSV Management 
B - Proberäume 
C - Garderoben 
D - Verkauf und Lager 
E - OSV Museum und Künstlerhaus 
F - Konzertsaal 
G - Probesaal ]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Österreichisches Institut für Baubiologie und -ökologie (IBO) GmbH, Thomas Zelger]]></name>
				<descDe><![CDATA[Bauphysik]]></descDe>
		</consultant></collaborators><media><category name="Texte" nameEn="Texts" url="texts">	<text id="52">
	<descDe><![CDATA[ 2009/10 wurde der zweistufige Wettbewerb für den Med Campus Graz durchgeführt. Die bisher verstreuten Einrichtungen der Medizinischen Universität sollen anschließend an das Landeskrankenhaus konzentriert werden. Vorgesehen waren Hörsäle, Seminarräume, Labors, Forschungsstätten und Verwaltung. Das Projekt umfasste ca. 100.000 m2 Bruttogrundfläche, die in ein Volumen von ca. 300.000m3 gepackt wurden. 
 
Das Bauareal ist an einer kritischen Schwelle zwischen Stadt und beginnender (zugleich verschwindender) Landschaft gelegen. Volumen, Räume und Wege wurden aus den noch lesbaren Resten der Landschaft herausgeschrieben. In eine zersplitterte Baulandschaft wurden 2 robuste Elementgruppen gesetzt:
_Türme, die aus der Fläche der Uferböschung gezogen wurden;
_ein 325m langer und 30m hoher, gekurvter Raum, der von 2 ebenso langen Hüften begleitet wurde.

Es war der Versuch einen fragilen auslaufenden Talraum in Gebäuden weiterzuschreiben. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Dem verschwindenden Talraum des Stiftingbachs wird ein konstruierter 325m langer und 30m hoher (Tal-)Raum gegenübergestellt. Es ist der Versuch, die räumlichen Qualitäten einer verschwindenden Landschaft in Gebäude zu überschreiben. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Neue Medizinische Universität Graz ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Der Campus der neuen Medizinischen Universität Graz ist ein Innenraum mit einer Nordwestausdehnung von ca. 325 Metern und einer Höhe von 30 Metern. Er enthält Hörsäle, Aula, Lernbereiche und die Zugänge zu allen Instituten und Forschungseinrichtungen. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Wege der Stadt und die Wege der Medizinischen Universität haben stark verschiedene Höhenlagen. Sie werden im Luftraum des Campus miteinander verknüpft. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ „Großes, gestapeltes, transparentes Glas“ besteht aus 12 übereinander liegenden und durch 426 Glasgefäße in verschiedenen Distanzen gehaltenen Flachgläsern. Glasgefäße und Flachgläser zusammen bilden eine durchsichtige, Räume enthaltende Konstruktion. ]]></descDe>
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Innenraum ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ CLOCKWORKS ist der Entwurf eines Hauses für eine Familie von Technikern, die sich mit Messungen aller Art, unter anderem auch mit Messungen von Zeit (t) beschäftigen. 
Neben den 3 Koordinaten des Raumes (x, y, z) wird in Clockworks eine 4. Koordinate( t) relevant, die grundlegende Eigenschaften von Architektur wie Stabilität und Statik herausfordert. Statik vor allem als jene Disziplin, die sich mit Kräften in unbewegten Systemen beschäftigt und dafür zu sorgen hat, dass sich ihre Systeme in Ruhe befinden, und weiter, in ihrer griechischen Form, nämlich „Staikos“, Systeme „zum Stillstand bringt“. Paradox dabei ist, dass Statik (Stillstand) - als das im Bereich der Konstruktion Dominante - eigentlich Ausnahme ist und dass Statik immer als Spezialfall und Teilgebiet der übergeordneten Dynamik und Mechanik definiert ist.

CLOCKWORKS steht im Spannungsfeld von 2 Werken. Beide mechanisch, beide drehbar. Auf der einen Seite das Haus „Il Girasole“ von Angelo Invernizzi in den 1930er Jahren in Oberitalien nahe Verona erbaut, auf der anderen Seite „Railroad Turnbridge“, ein Film von Richard Serra über eine Drehbrücke in den Vereinigten Staaten. Das Haus „Girasole“ dreht sich wie sein Name sagt nach der Sonne und erkundet mit Hilfe seines gerichteten Gesichtsfeldes, seines Grundrisses, wie ein breit aufgespanntes Teleskop die umliegende Landschaft. Die Geometrie seines L-förmigen Grundrisses reißt einen Raum an, der sich in der graduellen Drehung mit einer stetig anderen Landschaft immer neu koppelt.
Der Film „Railroad Turnbridge“ (1976) ist anders gelagert, vielleicht komplexer, da es sich nicht nur um eine Brücke, sondern um einen Film über eine aus mehreren Teilen bestehende Brücke handelt. Richard Serra stellt eine Filmkamera in das Fachwerk der langsam rotierenden Drehbrücke. Wiederum wie ein Teleskop gleiten Brücke und Kamera über die Landschaft und vervielfachen in diesem Paarlauf die Komplexität des Verhältnisses von Kamera, Brücke, Landschaft, Leinwand und Betrachter ins nahezu Unendliche. Anders als in „Girasole“ entsteht hier keine räumliche Kopplung zwischen Teleskop und umliegender Landschaft, der umliegende Raum rutscht von der Kamera (der Leinwand, der Brücke) ab, bis zu dem Punkt an dem sich der rotierende Teil der Drehbrücke auf die statisch stehenden Teile der Brücke richtet und sich also selbst ins Visier nimmt. Das funktional notwendige Ausschwenken des Hauptarms der Brücke bedeutet eine graduelle Zerlegung der Form (und der Funktion: Schiff versus Auto) und ebenso eine graduelle Wiederherstellung der Form, bis sich nach 2 x 90 Grad Drehung alle Teile der Brücke wieder diskret in ihre Ausgangsformation begeben.

CLOCKWORKS besteht aus 2 kreisrunden ungefähr 3m hohen Scheiben die in einem Abstand von ca. 2,5m übereinander gelagert sind. Es bilden sich 4 nutzbare Ebenen. Die beiden 3m hohen Scheiben werden mit vertikalen „Voids“ durchsetzt. Diese Voids strukturieren den Raum und enthalten Funktionen: 1 Void für Erschließung, 1 Void für sanitäre Einrichtungen, 1 Void als Lichthof. Obere und untere Scheibe werden nun mit leicht verschiedener Geschwindigkeit in Drehung gesetzt, sodass die ursprüngliche Figuration der Voids graduell verändert und zerlegt wird bis sie sich wieder zu einer ursprünglichen Formation zusammenfinden. Konzeptuell entspricht Clockworks daher dem System der „Railroad Turnbridge“. Für Clockworks spielt die Beziehung zum umliegenden Raum eine gewisse Rolle, im Zentrum steht jedoch die Veränderung der inneren Figuration.
Die Drehbewegung wird durch ein System von doppelt geführten und damit verschiedene Drehbewegungen erlaubenden, sehr großen, motorisch geführten Kugellagern ermöglicht. Ver- und Entsorgung werden über den zentralen Bereich geführt. Clockworks wird von 2 spiralförmigen Stiegen erschlossen. Die untere der beiden Stiegen ist eine feststehende Stiege, die obere rotiert mit einer der beiden Scheiben mit und ist so konstruiert, dass sie auf der anderen Scheibe permanent ihre Position ändern kann. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Axonometrie: zusammengesetzte Bewegung - Zeitspanne 12 Stunden. Die leicht unterschiedlichen Drehgeschwindigkeiten der unteren und oberen Scheibe erzeugen einen sich kontinuierlich wandelnden Raum. ]]></descDe>
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				<descDe><![CDATA[Renderings]]></descDe>
		</consultant></collaborators><media><category name="Texte" nameEn="Texts" url="texts">	<text id="47">
	<descDe><![CDATA[ SCHATTENBRÜCKE
In der Sequenz von Maribors Brücken würde die vorgeschlagene Fußgängerbrücke eine besondere Stellung einnehmen:

- Sie ist für Fußgänger und Radfahrer.
- Sie ist dem Flussraum zugeordnet.
- Sie bildet mit Glavni Most ein Brückenpaar – ein Zwillingspaar sozusagen – und wäre in direkter veränderlicher, räumlicher Interaktion mit Glavni Most.
- Sie hätte sich wie der Schatten von Glavni Most bewegt, verdreht und verschoben.

BEWEGUNG + GESCHWINDIGKEIT
Die Fußgängerbrücke – die Schattenbrücke – würde sich also bewegen, wie es jeder Schatten tut. Die charakteristische Bewegung ist unendlich langsam und als Eigenbewegung kaum wahrnehmbar. Vorgeschlagen wurden 2 grundsätzliche Geschwindigkeiten:

- Die Schattenbrücke hat in gradueller, kontinuierlicher Bewegung einen Weg von ca. 100m pro Woche zurückgelegt, dies könnte eine ungefähre generelle Betriebsgeschwindigkeit sein. Die Brücke könnte auch stehen und auf bestimmten Positionen länger gehalten werden.

- Die Brücke könnte auch nach Wunsch „rangiert“ werden (wie ein Zug also), d. h. „schnell“ von einem Punkt zu einem anderen verschoben werden. Für das Rangieren der Brücke könnten höhere Geschwindigkeiten gefahren werden wie z. B. 10m/min, das heißt in 10 Minuten würden 100 Meter gefahren. Eine solche Geschwindigkeit würde dann vereinzelt vorkommen und überwacht von statten gehen.

DIE NEUE BRÜCKE ALS OPTISCHES GERÄT
Eine Brücke richtet den Blick des Passanten sehr stark aus. Eine Brücke ist im Prinzip eine Zielvorrichtung ähnlich Kimme und Korn. Eine Brücke hat Qualitäten eines Fernrohrs, eines Teleskops und ist somit auch ein Instrument zur Lenkung und Fokussierung des Blicks. Diese Eigenschaft macht Brücken – neben ihrer infrastrukturellen Funktion – zu essentiellen städtebaulichen Instrumenten.
Interessant ist nun, dass eine bewegliche, verschiebbare und ausrichtbare Brücke wie ein Fernrohr ständig in eine neue Position zur Stadt gebracht werden kann und somit eine permanent changierende Lektüre der Stadt generieren wird.
In unendlich langsamer Bewegung streicht die neue Brücke über die Stadt, wie die suchenden Schwenks eines Teleskops.

DIE NEUE BRÜCKE ALS INFRASTRUKTURELLES INSTRUMENT
Eine bewegliche Brücke ist infrastrukturell ein äußerst interessantes Instrument. Heute kann Dravska Ulica mit der neuen Medizinischen Fakultät verbunden werden, eine Woche später findet sich die Brücke weiter westlich, näher dem neuen Museum. Damit umgeht man eine festgesetzte Fokussierung. Man ist in der Lage verschiedenen Bereichen des Flussraums zu verschiedenen Zeiten Bedeutung zu geben. Die Brücke wird zu einer beweglichen Gasse.

DIE NEUE BRÜCKE ALS KALENDARISCHES INSTRUMENT
Bewegung und Ausrichtung der Brücke können ausgeklügelten Choreografien folgen. Die Brücke kann zu einer Art Kalenderbauwerk werden, indem sie bestimmte Positionen zyklisch wiederholt: 
- Sie kann regelmäßig zu einem bestimmten Wochentag den Blick auf ein bestimmtes Gebäude der Stadt lenken (z. B. Sonntag + Kirchturm).
- Ihre generelle Position kann nach Jahreszeiten ausgerichtet sein, z. B. eine Winterstellung, eine Sommerrichtung.
- Man kann an der Position und Ausrichtung der Brücke Zustände oder Befindlichkeiten der Stadt, des Wetters, der Bewohner ablesen. Als bewegliches Element lässt sich die Brücke wie ein primitives Kommunikationssystem verwenden.

DIE NEUE BRÜCKE ALS WERKZEUG DER ERINNERUNG
Die Bewegung der Brücke ist langsam, wie das Hin- und Herdriften eines angelegten Bootes oder Floßes. Während unserer Arbeit am Projekt ist uns aufgefallen, dass sich diese neue Brücke, diese „Schattenbrücke“ wie ein zu großes, angetautes Boot hin und her bewegt, von einer fiktiven Strömung vorgetrieben, durch den Widerstand der Vertäuung wieder zurückgetrieben. Das ergibt ein Bild, das uns an die vor langer Zeit am Lentufer anliegenden Floße erinnert. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Pos. 1: DONNERSTAG 23.02.2012 10:23 Uhr 
Pos. 2: FREITAG 24.02.2012 11:51 Uhr 
Pos 3: SAMSTAG 25.02.2012 14:21 Uhr 
Pos 4: SONNTAG 26.02.2012 09:58 Uhr ]]></descDe>
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Die Schattenbrücke verschiebt sich mit und gegen den Strom. 2 Geschwindigkeiten stehen zur Verfügung: 
_Normalgeschwindigkeit mit ca. 70m / Woche 
_Service-, Verschubmodus und Schnellvorlauf ca. 10m / Minute. Der Verschubmodus wird nur als überwachte Bewegung ausgeführt. 
Die langsame Bewegung der Schattenbrücke führt zu einer leichten Verstörung oder Verunsicherung im Gewebe der Stadt. Mit dem Verrücken der Brücke wird auch das räumliche Gefüge verrückt. Räumliche Betonungen werden verschoben. 
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Die Schattenbrücke funktioniert wie ein schwenkbares Fernrohr. Ihr nördliches Auflager dreht sich unendlich langsam von Dravca Ulica nach Mesarski Prehod. Ihre langsamen Bewegungen schwenken den Blick des Passanten kontinuierlich. Es ereignet sich eine leichte Verstörung im Gewebe der Stadt. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ STADTRELAIS 3 
Die Schattenbrücke ist ein Sensor und Anzeigegerät. Der Grad ihrer Bewegung kann folgende Daten anzeigen: 
_Meteorologische Daten wie Sonnenscheindauer, Regenmenge... 
_Ökologische Daten wie Temperatur, CO2, Ozon… 
_Demographische Daten wie Einwohnerzahlen, Brückennutzung... ]]></descDe>
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Position der Schattenbrücke z. B. am Montag den 2. Juli: 
Die Schattenbrücke liegt direkt an Glavni Most. Der Serpentinenweg auf der Taborseite wird mit Hilfe der Schattenbrücke direkt an die östliche Dravska Ulica am Lentufer angeschlossen. 
Position der Schattenbrücke z.B.: am Freitag den 6. Juli: 
Die Schattenbrücke bewegt sich in unendlich langsamer Bewegung direkt unter die Bögen der bestehenden Glavni Most. Die neue medizinische Universität wird mithilfe der Schattenbrücke direkt an die östliche Dravska Ulica angeschlossen. 
Es ereignet sich eine leichte Verstörung im Gewebe der Stadt. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Wir haben hin und her beraten, wie man ein solches Projekt - einen Kindergarten - beginnen könne, was das generative Prinzip sein könne, ob der Schwerpunkt im Gefüge des Stadtparks liege oder "Kindergarten" schon ausreiche, um ein Projekt zu definieren.

Es hat dann eine von uns einen Kreisel auf dem Zeichentisch zu einem ruhigen, leicht schwankenden Tanz gebracht hat, dann einen zweiten Kreisel, der nervöser und schneller getanzt hat und sich vor dem Absterben der Drehung aufgrund einer speziellen Modellierung auf den Kopf (Stiel) gestellt hat.

Rotation, leichte Schwankung, Schieflegen der Rotationsachsen, hochwinden, vom Tisch fallen, Spiralbewegungen in Fläche und Raum, schließlich umkippen. Wirbel und Kreisel wurden so zu stimulierenden, generativen Assoziationen im Projekt.

Wir sagen generative Assoziationen. Wir sagen nicht generative Prinzipien. Es geht in diesem Projekt (und in vielen seiner Vorgänger) um Assoziationsfelder die nicht präzise sind, die eine Region andeuten, eine Gegend ansprechen, jedoch nicht alleine. Kreisel wird zu Wirbel, Wirbel wird zu Gefäß, zu Rotationskörper, zu drehenden Vasen. Vollkörper wird zu Hohlkörper.

Kreisel, Wirbel, Rotationskörper, Gefäße, Vasen.

Im architektonischen Projekt werden diese Begriffe hohl. Begriffe werden zu betretbaren, begehbaren Hüllen. Kreisel und Gefäße verweisen auf „kleine Dinge“ und wenn sie nun betreten werden, tut sich jene grundlegende Irritation und Verschachtelung von Räumen und Größen auf, die Lewis Carroll verbalisiert (zu Wörtern gemacht) und später Jan Švankmajer imaginiert (zu Bildern gemacht) hat.

Wenn wir ein Projekt beginnen, steht uns ein Raumprogramm zur Verfügung. Dieses Raumprogramm scheint selten mehr als Raumgrößen anzugeben, scheint sagen wir, da jedes Raumprogramm natürlich ungesagt räumliche Systeme suggeriert und mit einem „Gruppenraum" für einen Kindergarten natürlich pädagogische und räumlich konstruktive Einschätzbarkeit, Beherrschbarkeit und Voreingenommenheit transportiert wird.

Wir haben also den „Gruppenraum" verlassen und mit Kreiseln, Gefäßen oder Rotationskörpern und Hohlkörpern getanzt und dabei ein Gefüge vorgeschlagen, das auch von Kindern als Garten verwendet werden kann. Wir wollen 1, 2, 3, viele alternative, räumliche Gefüge. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Am 20.11.2009 hat Helmut Ploebst in der Einleitung zu einer Kritik zu „TrikeDoubleThree“ von Christine Gaigg und Bernhard Lang im Wiener Tanzquartier geschrieben:
„Eine Gesellschaft, in der Experimente geringgeschätzt werden, wird misstrauisch gegenüber den eigenen Potenzialen und feindselig gegenüber dem Fremden oder Neuen". Helmut Ploebsts Plädoyer des Experiments sollte auch als Vorspann zu jedem Schriftstück zur Architektur gesetzt werden, als Erinnerung und Aufforderung. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Durch die Erweiterung des Baufeldes werden Stamm- und Wurzelbereich von Bäumen gefährdet. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
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	<file src="/projekte/stadtwien/stadtwien_views_041.jpg" width="800" height="431" xl="1" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Im Wurzelbereich von Bäumen wird die Bodenplatte des Gebäudes um ca. 50cm über den Boden angehoben. Die Bodenplatte wird zu einem plastisch geformten Bauteil. Der Wurzelbereich der Bäume kann dadurch natürlich bewässert und belüftet werden. Funktionale Anforderungen - die natürliche Bewässerung und Belüftung des Wurzelbereichs - schreiben sich direkt in den Bauteil. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Anforderungen des Raumprogramms schreiben sich direkt in den Bauteil. Sie überlagern (überschreiben oder verschreiben) andere Einschreibungen. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Aufbau der Kreisel, Gefäße und Rotationskörper ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ein großer Kreisel in 3 verschiedenen Rotationsphasen und ein kleines Gefäß ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Hälse der 3 Rotationsphasen des großen Kreisels tragen eine thermische und eine photovoltaische Solaranlage. Der Hals der dritten Rotationsphase sammelt Regenwasser. Alle Hälse zusammen sind Energiefänger. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ _Follies 
Folly (engl., „Narretei“) ist ein Begriff aus der Gartenkunst. Mit Folly wird ein Bauwerk in einem Garten bezeichnet, das sich durch die ihm zugrunde liegende exzentrische Idee und seine extravagante Ausführung von anderen Gartenstaffagen unterscheidet. Beispiele für Follies in der Gartenkunst sind der Apennin von Giambologna, die römische Ruine im Schlosspark von Schönbrunn oder der Broadway Tower in Cotswolds. Die in diesem Projekt vorgeschlagenen Rotationskörper und Gefäße sind Follies, Narreteien im Park. 
 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img>	<img id="11">
	<file src="/projekte/stadtwien/stadtwien_views_030.jpg" width="800" height="577" xl="1" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Das Bauareal wird verdoppelt und um ca. 3,0m angehoben. Es entsteht eine neue hochgehobene nutzbare Grünfläche mit ca. 1.000 m2. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img></group></category><category name="Pläne" nameEn="Plans" url="plans" >	<img id="1">
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	<descDe><![CDATA[ Lageplan 
Die begrünte Dachfläche repliziert den Stadtpark. Sie ist begeh- und nutzbar. Gegenüber dem Istzustand wird trotz eines größeren Gebäudes mehr Stadtparkfläche zur Verfügung sein. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Horizontalschnitt ca. 1m über Niveau Stadtpark 
1 Gruppenraum mit 
 Garderoben 
 Essbereich 
 Sanitärbereich 
 Aussenraum mit Stiege zum Dachgarten 
 
2 Küchen mit Essbereichen 
 
3 Halle und Zwischenraum 
 
7 Verwaltung 
 
8 Verwaltung 
 
9 Eingang 
 
10 Fahrräder und Kinderwägen ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img>	<img id="3">
	<file src="/projekte/stadtwien/stadtwien_plans_091127_obergeschoss.jpg" width="800" height="760" xl="1" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Horizontalschnitt ca. 5m über Niveau Stadtpark: Die begrünte Dachfläche repliziert den Stadtpark, sie vergrößert die Fläche des Stadtparks. 
 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img></category></media></project><project id="22" pid="17" icon="wuwien_icon.jpg" preview="wuwien_preview.jpg" startwith="views" folder="wuwien" url="wu-wien">	<head><![CDATA[ WU Wien ]]></head>	<fullnameDe><![CDATA[ Wirtschaftsuniversität Wien ]]></fullnameDe>	<fullnameEn><![CDATA[ Vienna University of Economics and Business ]]></fullnameEn>	<folder><![CDATA[ wuwien ]]></folder>	<locationDe><![CDATA[ Österreich ]]></locationDe>	<locationEn><![CDATA[ Austria ]]></locationEn>	<projectstatusDe><![CDATA[ Wettbewerb ]]></projectstatusDe>	<projectstatusEn><![CDATA[ Competition ]]></projectstatusEn>	<planningperiod><![CDATA[ 2008 ]]></planningperiod>	<planningperiodto><![CDATA[ 2008 ]]></planningperiodto>	<architect><![CDATA[ Wolfgang Tschapeller ZT GmbH ]]></architect>	<featured><![CDATA[ 0 ]]></featured>	<ox><![CDATA[ 764 ]]></ox>	<oy><![CDATA[ 380 ]]></oy><collaborators><collaborator>
				<name><![CDATA[Christoph Trebersburg]]></name>
				<descDe><![CDATA[]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Valerie Messini]]></name>
				<descDe><![CDATA[]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Jesper Bork]]></name>
				<descDe><![CDATA[]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Kadri Tamre]]></name>
				<descDe><![CDATA[]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Elisabeth Brauner]]></name>
				<descDe><![CDATA[]]></descDe>
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				<descDe><![CDATA[Renderings]]></descDe>
		</consultant></collaborators><media><category name="Texte" nameEn="Texts" url="texts">	<text id="36">
	<descDe><![CDATA[ 2007 beschloß die Stadt Wien die neuen Gebäude der Wirtschaftsuniversität am Rand des Wiener Praters anzusiedeln.
2008 wurden 2 Architekturwettbewerbe durchgeführt. Der erste Wettbewerb ergab ein städtebauliches Konzept. Der zweite Wettbewerb sollte Lösungen für die einzelnen Gebäude ergeben.

Prater, Pratter, Pratum, Prado, Wiese, das sind die Reste einer Aulandschaft, die Lunge, Herz, Leber, Niere, Milz oder ein sonstiges lebenswichtiges Organ der Stadt Wien darstellt. Mathematisch gesprochen wäre der Prater so etwas wie eine Singularität.

Die neue WU Wien, Baufeld W2 ist ein (vom Boden) abgehobenes, hochgehobenes, ausgelöstes Stück Stadt. Es ist kein Gebäude. Die Forschungs-, Lehr-, und Verwaltungsaktivitäten werden in Stadttexturen organisiert.

Das Tragwerk besteht in der vorliegenden Projektfassung aus 7-8 Stück auf den Kopf gestellten Pyramiden. Aus einem den Boden berührenden Punkt spreizen sich jeweils 4 Arme auf eine Weite von ca. 18,5 Metern. Auf diesen liegt ein zweigeschossiges Tragwerk. Die Dimension der Stützenarme ergibt überschlägig - im Fall der längsten Knicklänge - ca. 75 bis 100cm Durchmesser. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text></category><category name="Grundlagen" nameEn="Basics" url="basic" ><group>	<img id="1">
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	<descDe><![CDATA[ Die neue WU Wien ist ein (vom Boden) abgehobenes, hochgehobenes, ausgelöstes STÜCK STADT. Es ist kein Gebäude. 
Texturen der Stadt sind Grundlage für die räumliche Organisation der Forschungs- und Lehrgebäude der WU Wien. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Ausgewähltes Stück Stadt ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Aufgehobenes, hochgehobenes, ausgelöstes Stück Stadt. Es ist kein Gebäude. 
A...Avenues, B...Arbeitszone, C...Gartenzone, D...Strasse, E...Broadway ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ 1 Spezialbibliothek Rechtswissenschaften, 2 Seminarräume, 3 Wartezonen Seminarräume, 4 Aufenthaltsräume Studierende, 5 Sitzungsräume, 6 Halle, 7 Lifte, 8 Bäcker, 9 Erweiterungszone ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Komponenten 1: 
Gartenzonen und Strassen ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Komponenten 2: 
Broadways und Avenues ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Komponenten 3: 
Arbeitszonen ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Fliegende Vegetation, hängende Bäume ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Wirtschaftsuniversität Wien, Baufeld W2 
 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Unter den Forschungseinrichtungen liegt offener, verfügbarer und begehbarer Raum. Eine Art Fortsetzung des Praters. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Innerhalb der Gruppe der neuen Universitätsgebäude haben wir ein großes Dach vorgeschlagen, damit auch einen offenen Raum der "UNTER" und nicht "DAZWISCHEN" liegt. Dem "DAZWISCHEN" der Stadt fügen wir ein "UNTER" der Bäume zu. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Lern- und Lehrsäle sind im aufgewölbten Boden untergebracht. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Forschungseinrichtungen sind von der Umgebung losgeschnitten, wie auf einem Schiff. Die Räume der Forschungseinrichtungen fließen nicht mit der Umgebung zusammen. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Eine vergröberte Fortsetzung der umliegenden Baumschirme. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Der Prater ist für die umliegende Stadt eine Singularität. Bauten an seinem Rand müssen an diese Singularität heranzureichen versuchen. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Traum: 
Wir wachen unter einem riesigen Deltagleiter am Rücken liegend auf. Die Unterseite des Gleiters ist eine detaillierte, verkehrte technische Landschaft. Geringe Erhabenheiten. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Forschungseinrichtungen sind über die Baumkronen des Praters gehoben. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Forschungseinrichtungen liegen in diesem schweren Dach auf zwei Ebenen. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Silhouette des Praters bleibt ungebrochen. ]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Jesper Bork]]></name>
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	<descDe><![CDATA[ Im Sommer 2005 wurde der zweistufige internationale Wettbewerb zum Bauhaus Europa ausgeschrieben. Grundlage für den Wettbewerb war u. a. eine kuratorische Studie von Okwui Enwezor und eine Projektstudie von OMA/AMO.

Im Jänner 2006 wurde die zweite Stufe des Wettbewerbs Bauhaus Europa entschieden. Das Projekt von Wolfgang Tschapeller Architekten wurde von der Jury zur Ausführung empfohlen.

Im Sommer 2006 stimmte die Stadt Aachen mehrheitlich für die Errichtung des Bauhauses Europa. Etwa gleichzeitig wurde ein Antrag - unterstützt von ca. 10.000 Unterschriften - von Bauhaus-Gegnern zur Abhaltung einer Volksabstimmung eingebracht. Aachen sah für Dezember 2006 eine Volksabstimmung vor.

Am 10.12.2006 nahmen in der Stadt Aachen von 180.000 Wahlberechtigten 80.000 an einer Volksbefragung pro und contra Bauhaus Europa teil. Von diesen 80.000 Wählern stimmten 60.000 gegen das Projekt Bauhaus Europa.

Einige Aspekte des Streits um das Bauhaus Europa sind dokumentiert in:

Bauwelt 6/ 06, 3.02.06  97. Jahrgang
Bauwelt 42/ 06, 3.11.06  97. Jahrgang
Bauwelt 46/ 06, 1.12.06  97. Jahrgang
Bauwelt 47/ 06, 8.12.06  97. Jahrgang
FAZ, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 8.12.2006, Nr. 286 Feuilleton S. 40
Bauwelt 1-2/07, 5.01.07  98. Jahrgang
jeweils Artikel und Leserbriefe zum Projekt „Bauhaus Europa Aachen“

Der Katschhofstreit in Aachen
Bauwelt 42.06, 3. Nov. 2006, 97. Jahrgang
mit Beiträgen von A.Naujokat, Monika Krücken, Jan Pieper

Europäisches Kulturzentrum „Bauhaus Europa“
Bauwelt 6/06, 3. Februar 2006, 97. Jahrgang

Europäisches Kulturzentrum Aachen
Wettbewerbe Aktuell 4/2006 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text>	<text id="77">
	<descDe><![CDATA[ Der Akt der konstruktiven Setzung
Elke Krasny 12/2006

Der Entwurf des Bauhauses Europa von Wolfgang Tschapeller zeigt, was die Gegenwart für einen Raum schaffen kann, wenn die kulturelle Gewordenheit Europas reflektiert wird. Was beispiellos mit konsequenter Radikalität in dreidimensional Weiterzudenkendes übersetzt wird, ist die Definition eines Gebäudetyps, den es so noch nie gegeben hat – ein Bauhaus Europa, lokalisiert im Katschhof im Herzen der Aachener Innenstadt. Ein Bau, in dem Europa als Geschichte, Gegenwart und Zukunft verhandelt, diskutiert, erschaut werden soll. Ein Gebäude, das von einer Verräumlichung von Programm und Programmatik ausgeht. Das ist mutig!

Der Entwurf setzt einen Akt der Konstruktion, die sich an Bestehendes weder anbiedert noch dieses schmählich ignoriert. Ganz im Gegenteil, der konstruktive Akt reanimiert die Verbindungslinien des historischen, stadträumlichen Ordnungssystems – römisch traf auf karolingisch traf auf postindustriell – und einer inhaltlich-kuratorischen Weiterführung dieser gedachten Linien. Die Topologie stadträumlicher Schichtung setzt das Außen im Inneren fort. Der durchgehende Innenraum wird vom Katschhof erschlossen und faltet Funktion wie Intention auf, Eingangsebene als Dauerbespielung, die Untersicht als verlaufende Grenze zu Wechselausstellung und Forum, Forschungs- und Lehrbereiche als tektonisches Wolkensystem darüber. Die Transparenz, die nicht alles auf einen Blick erschließt, ist programmatisch.

Die Verschmelzung von interpretierender Deutung und transformierender Aktualisierung manifestiert sich in den entwurfsleitenden und raumkonstituierenden Worten von Index als Karte der Gesamtheit europäischer Geschichte und Lesebalken. Die Essenz westlichen Denkens ist stadträumlich manifest, Rathaus und Pfalzkapelle, dazwischen der imperiale Weg. Trockenen Fußes bewegte sich der Herrscher auf einem überdachten Steg zwischen weltlichem und geistigem Machtzentrum. Aus dem Weg des Herrschers wurde sprichwörtlich der Königsweg als optimale Lösung eines Problems. 
Das Bauhaus Europa könnte den Spuren wörtlich wie räumlich folgend zum Königsweg werden, das Gewordene und das Werdende als Passage begreifen mit Raum für mythische Projektionen, vor allem deren Verständnis. Der Königsweg rotierte als erster Entwurfsgedanke über dem Grundstück. Diese Vorstellung füllt sich als beweglicher Bauteil mit Leben. Der Lesebalken ist die privilegierte Betrachterposition, schafft Überblick. Die Position der Schauenden wirft ihre Schatten auf die Karte der Ereignisse, die sich unter ihnen befindet. Die Ereignisse, die sich unter ihnen lokalisieren, haben ihre langen Schatten geworfen. Die Schatten werden immer länger, aber sie sind in ständiger Bewegung. Der Lesebalken auch. Projektionen sollen eine große Rolle spielen dürfen. Für die, die vorbei gehen, ist das Gebäude nie selbstident, es bleibt in Bewegung. Man muss sich seines Standortes vergewissern, wie sich der Lesebalken zum Index gerade verhält. Das Bauhaus Europa fasst Raum-Zeit als Zeit im Raum, als Raum in der Zeit. Die gefaltete Karte mit ihren Linien, ihren Höhen, Schichten, Tiefen, setzt auf Einblicke von außen, auf Einblicke in die immer wieder überschreibbaren Zuordnungen im Index. Es gibt freie Bereiche, Leerraum als Reserve bis 2800. Das ist erfrischend in einer Zeit, in der die Sammlung des Gewordenen den Blick auf Zukünfte permanent verstellt.
 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text>	<text id="4">
	<descDe><![CDATA[ Aachen. Jänner 2006, TWA:
Das neue Kulturzentrum in Aachen nimmt unter den zeitgenössischen Architekturprojekten eine außerordentliche Stellung ein. Zum einen wurde ein einzigartiger Bauplatz gewählt: ein Grundstück in der Stadt Aachen, das an den Raum zwischen der Pfalzkapelle und dem Rathaus angelagert ist. Folgt man den kuratorischen Überlegungen von Okwui Enwezor, so stellt das Double von Pfalzkapelle und Rathaus in Aachen mit dem ehemals dazwischen liegenden Verbindungsgang ein materialisiertes Grundelement der europäischen Kultur dar. Der Dialog von kirchlicher und weltlicher Macht wird durch die Gebäude der Königshalle (Rathaus), der Pfalzkapelle und dem Verbindungsgang "objektiviert".

Zum anderen ist ein europäisches Kulturzentrum kein definierter Gebäudetyp. Es ist ein Gebäudetypus, der erst definiert werden muss. Das europäische Kulturzentrum in Aachen wird kein Museum sein, es wird kein Denkmal sein, es wird nicht nur Präsentationsfläche sein. Im Mittelpunkt wird Europa als kulturelle Textur stehen und es wird eine Einrichtung der Reflexion und Projektion werden. Reflexion bedeutet Erkennen und Nachvollziehen der vergangenen europäischen Gestalt und Projektion wird den Versuch bedeuten, die europäischen Projekte der Zukunft zu materialisieren, anzudeuten.

Das europäische Kulturzentrum in Aachen wird permanente und wechselnde Ausstellungsbereiche, Bildungs-, Informations- und Forschungsbereiche im Ausmaß von rund 3.900m2 enthalten. Ein Forum mit einem großen Ratsaal für Kongresse und Sitzungen des Stadtsenats wird ca. 400m2 umfassen. Ebenso enthalten sein werden die erforderlichen Verwaltungseinheiten, Werkstätten, gastronomische Bereiche, Shops, Lager und dergleichen.

Konzeptuell wird sich das neue Kulturzentrum in Aachen aus 2 Elementen zusammensetzen:
Der LESEBALKEN: Der historische Verbindungsgang zwischen Königshalle und Kapelle war ein prägnantes tektonisches Element. Das Projekt bezieht sich auf die Erinnerung dieses Verbindungsganges. Es löst ein Fragment aus dem historischen Verbindungsgang und rotiert dieses über die Grundstücksfläche. Es entsteht eine langsam rotierende, stetig über das Grundstück scannende Bewegung, eine Art Mobile, das den Besucher mit ständig wechselnden Positionen konfrontiert.

Der INDEX: Eine riesige gefaltete und begehbare Karte, eine Art unendliches Dokument wird über das Grundstück gebreitet. Es ist die Niederschrift der europäischen Geschichte, ihr Index sozusagen.  Dieser INDEX, der zu Beginn nur die wesentlichsten Koordinaten kartographiert, wird graduell aufgebaut. Schritt für Schritt wird die riesige gefaltete Fläche beschriftet, moduliert und mit Bilddokumenten und Soundemittern, Objekten und Schriften besetzt. Projektionen werden horizontale, vertikale und gekrümmte Flächen ständig neu überlagern.

Die Oberflächentektonik des INDEX reagiert auf die wesentlichen Ereignisse der Geschichte. Oberflächenspannung, Einbuchtungen, Neigungen und Öffnungen formen die Erzählung. Okwui Envezor sagt: „[...] verdichtet sich sozusagen die Zeit, nimmt Gestalt an, wird künstlerisch sichtbar. Desgleichen wird der Raum angereichert und geht auf die Bewegungen von Zeit, Handlung und Geschichte ein.“ Enwezor sagt auch: „Die Geschichte ist das Objekt.“

Knotenpunkte der Geschichte werden auf das Grundstück aufgetragen. Sie werden dem Grundstück und den funktionalen Anforderungen an das Grundstück überlagert. Geschichte, Knotenpunkte der Geschichte, werden auf topographische und funktionale Gegebenheiten gelegt.

Die Rekonstruktion, die rekartographierte Geschichte wird zum Objekt. Dieses Objekt bezeichnen wir als INDEX. Auf der Ebene der Information ist der INDEX eine Übersicht über Ereignisse der europäischen Geschichte. Auf der Ebene der Physis ist der INDEX eine Konstruktion, ein Trägermaterial wie eine Karte, das Knotenpunkte der Geschichte materialisiert.

LESEBALKEN und INDEX ergeben ein Doppel wie PFALZKAPELLE und KÖNIGSHALLE.

Auf der INNENSEITE des Index wird die PERMANENTE AUSSTELLUNG platziert. Sie ist das Objekt, die Geschichte also, wie Enwezor sagt. Der INDEX ist die PERMANTE AUSSTELLUNG. Auf der AUSSENSEITE des Index wird die WECHSELAUSSTELLUNG positioniert. Sie kann unabhängig vom INDEX sein. Sie kann jedoch auch gezielt KNOTENPUNKTE des INDEX erläutern.

Die TRÄGEREBENE des INDEX trennt OBERSEITE von UNTERSEITE, INNENSEITE von AUSSENSEITE. Die Trägerebene des Index wird eine Spantenkonstruktion sein. Die Oberfläche wird eine MONTAGEFLÄCHE sein, zusammengesetzt aus Einzeltafeln, die je nach Bedarf demontiert und wieder montiert werden können. So lässt sich die räumliche Durchlässigkeit zwischen permanenter Ausstellung und Wechselausstellung steuern.

Räumliche Verbindungen und Durchdringungen zwischen Index und Wechselausstellung sind beliebig je nach Bedarf der Ausstellungskonfiguration gestaltbar. So können thematische und räumliche Verknüpfungen von Index und Wechselausstellungen oder vertiefenden Ausstellungen entstehen. Mit mobilen Gangways entstehen immer wieder neue Besucherwege.

Die Flächen der gewölbten Indexfläche sind prinzipiell begehbar. Die Neigungen der Indexflächen sind weitestgehend der umliegenden Stadt entnommen. Hauptwege werden mit vertieften oder aufgelegten Stufen auf das Gelände konstruiert. Der kantenfreie, nur durch die Markierungen der Geschichte gezeichnete Raum ist begehbar. GESCHICHTE WIRD BEGEHBAR. Geschichte kann durchwandert werden. Das Erschließen des INDEX wird zur kuratorischen Aufgabe. Der Kurator kann Wege seiner Wahl über den INDEX legen.

Hoch über dem INDEX, der historischen Übersicht, liegt der LESEBALKEN. Der LESEBALKEN ist eine fahrbare Brücke. Er gibt den Besuchern die Möglichkeit des Überblicks, des Überschauens der permanenten Installationen.

Der LESEBALKEN kann vom Besucher jederzeit auch in fahrendem Zustand betreten werden. Der Zutritt erfolgt von einem festen Begleitsteg über eine Zustiegstreppe, die das Geländer des Begleitstegs überwindet. Die Zustiegstreppe ist gegenüber dem LESEBALKEN gelenkig gelagert und geländergeführt.

Aus technischer Sicht wird der Lesebalken über 2 Fahreinheiten bewegt. Eine Fahreinheit besteht aus einem 4-rädrigen Fahrwerk, an dem unten ein Drehkranz angeflanscht wird. Eine Fahreinheit erhält zusätzlich einen Längenausgleichsmechanismus. Die Fahrwerke werden mit elektrischen Antrieben ausgestattet. Ein Mess- und Steuerungssystem sorgt für die Regelung der Fahrbewegung und Fahrgeschwindigkeit. Vorgesehen sind prinzipiell langsame Fahrgeschwindigkeiten je nach Bedarf z. B. ein Bewegungszyklus über einen Monat, über einen Tag oder über eine Stunde (60m/h). Die Bewegung des Lesebalkens ist eine kalendarische, zugleich beobachtende, vergleichbar mit Uhrwerken, Sonnenuhren, Kamerawagen etc. Zur Sicherheit der Besucher besitzt der Lesebalken sämtliche Sicherheitseinrichtungen wie Fühlleisten, Not-Aus-Taster ... ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Das BAUHAUS EUROPA wird als ein Projekt zur Zukunft und Vergangenheit einer gemeinsamen europäischen Geschichte beschrieben. In Aachen, an einem Ort also, von dem aus zumindest ab 800 n. Chr. Strategien für ein gemeinsames Europa entwickelt wurden. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Das Bauareal liegt am Nordwestrand des Katschhofs im Pfalzbezirk von Aachen. Im Süden die Pfalzkapelle und der Dom (als Platzhalter der kirchlichen Macht), im Norden das Rathaus, oder zuvor die Königshalle, als Platzhalter der weltlichen Macht. Der Pfalzbezirk in Aachen ist Teil des Weltkulturerbes. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ In die Topographie der Stadt sind Cardo Maximus und Decumanus Maximus deutlich lesbar eingebettet. Das römische Achsensystem ist ca. 30 Grad von Nord gedreht. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Decumanus Maximus und Cardo Maximus ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Um ca. 800 n. Chr. entsteht der karolingische Pfalzbezirk. Die Hauptachse liegt in Richtung Nord-Süd. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Wesentliche Bauteile des karolingischen Pfalzbezirks sind die Königshalle Karls des Großen (an der Stelle des heutigen Rathauses) im Norden und die Pfalzkapelle im Süden. Königshalle (die weltliche Macht) und Pfalzkapelle (die kirchliche Macht) wurden mit einem 2-geschossigen Korridorgebäude verbunden. Erdgeschossig hat dieses "Verbindungsgebäude" Räume für Soldaten und Lager enthalten, im Obergeschoss war das Gebäude nur Verbindungsgang zwischen weltlicher und kirchlicher Macht. Den Gang, als Mittel der Kommunikation, benutzte Karl der Große, um zwischen weltlicher und himmlischer Domäne und Himmel zu korrespondieren. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Der mittlerweile baulich nicht mehr bestehende Verbindungsgang - eine ausschließlich archäologisch dokumentierte Präsenz also - wurde zum Akteur. Ein Teil wird herausgelöst und in die Gegenwart, bzw. über die Fläche des Bauareals verschoben. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ein erinnerter Teil des Verbindungsganges wird wie ein Scanner, wie ein Lesebalken über das Bauareal geschoben, eigentlich rotiert. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Bewegung dieses Lesebalkens überschreibt und beschreibt das Bauareal. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Man kann sich diese Bewegung in verschiedensten Geschwindigkeiten vorstellen. Über 1 Jahr oder Stunden oder z. B. Minuten. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Es wird hier eine maschinenartige Konstruktion vorgeschlagen, etwas das Eigenbewegung hat, wie ein Uhrwerk. Ein Projekt, das seine entstehenden Räume nicht an einem Ort, sondern zumindest auch auf einer Zeitachse positioniert. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Man könnte sagen, dass Raum als feststehende Größe hier nicht relevant ist, oder man könnte sagen, dass die verschiedenen Konstellationen essentiell sind, die verschiedenen Stellungen und Verschiebungen der Teile zueinander, eine Mechanik. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Der INDEX ist eine gewölbte Oberfläche, eine Art topographische Liste, in der Ereignisse mit örtlichen und zeitlichen Qualitäten vermerkt werden können. INDEX und LESEBALKEN sind die generativen Elemente des Projekts. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Index & Lesebalken: Position z. B.: 24.3.2009, 4h58min - Instrument des Überblicks ist der Lesebalken. Er liest, beschreibt und macht den Index sichtbar. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Index & Lesebalken: Position z. B.: 24.3.2009, 8h27min - Index und Lesebalken sind durch verschiedene Zeitmodalitäten bestimmt: der Lesebalken durch die einstellbare Dauer seiner Bewegungen, also Geschwindigkeiten; der Index durch kartierte Zeit. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Index & Lesebalken: Position z. B.: 24.3.2009, 19h33min ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Der INDEX ist das Inhaltsverzeichnis, die Übersicht, zugleich ist der INDEX das räumliche Element, welches das Gebäude strukturiert. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ereignisse am Index werden durch zeitliche und örtliche Achsen positioniert. Die Achse 2006 liegt in etwa auf 2/3 des Index. Das heißt, es wird Raum für Zukunft und Vergangenheit angeboten. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Index und Lesebalken, Innenansicht ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Index und Lesebalken, Ansicht vom Katschhof ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Forum, technischer "Himmel" mit Bildungs- und Forschungseinrichtungen + Index vom Katschhof gesehen ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ansicht Ritter Chorus Straße ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Schnitt A-A ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Geschwindigkeit und Weg des Lesebalkens sind programmierbar. Der Lesebalken führt eine Art Eigenleben, er hält das Gebäude in Bewegung, subjektiviert es sozusagen auch im Leerzustand. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Der Lesebalken ist als Brücke ausgebildet, kann also Besucher (Leser) aufnehmen. Zugleich ist der Lesebalken ein optisch-akustisches Instrument. Der Lesebalken kann den Index beschreiben und beschriften. Für das Wettbewerbsprojekt wurden Minimalexperimente für Beschriftung und Projektion durchgeführt. Diese Experimente sind der Anfang einer Kette von Versuchen, welche die Vermittlung von Wissen und die Kommunikation mit virtuellen Wissenskörpern in realen Räumen als Versuchsfeld sehen. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Im Sommer 2007 haben wir eine Reihe von Animationen entwickelt, richtiger Simulationen, die das Zusammenwirken von Ton, narrativen Spuren und Bewegung durch den Raum erforschen sollten. ]]></descDe>
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	</vid></category></media></project><project id="24" pid="14" icon="nlcr_icon.jpg" preview="nlcr_preview.jpg" startwith="views" folder="nlcr" url="nationalbibliothek-prag">	<head><![CDATA[ Nationalbibliothek, Prag ]]></head>	<fullnameDe><![CDATA[ Neue Nationalbibliothek der Tschechischen Republik ]]></fullnameDe>	<fullnameEn><![CDATA[ New National Library of the Czech Republik ]]></fullnameEn>	<folder><![CDATA[ nlcr ]]></folder>	<locationDe><![CDATA[ Prag ]]></locationDe>	<locationEn><![CDATA[ Prague ]]></locationEn>	<projectstatusDe><![CDATA[ Wettbewerb ]]></projectstatusDe>	<projectstatusEn><![CDATA[ Competition ]]></projectstatusEn>	<planningperiod><![CDATA[ 2006 ]]></planningperiod>	<planningperiodto><![CDATA[ 2006 ]]></planningperiodto>	<architect><![CDATA[ Wolfgang Tschapeller und Jesper Bork ]]></architect>	<featured><![CDATA[ 0 ]]></featured>	<ox><![CDATA[ 894 ]]></ox>	<oy><![CDATA[ 38 ]]></oy><collaborators><collaborator>
				<name><![CDATA[Sophie Luger]]></name>
				<descDe><![CDATA[]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Lola Rieger]]></name>
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				<name><![CDATA[Stefan Salchinger]]></name>
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				<name><![CDATA[Carsten Laursen]]></name>
				<descDe><![CDATA[]]></descDe>
		</collaborator><consultant>
				<name><![CDATA[Karlheinz Wagner, Prof. Dr. Dipl. Ing.]]></name>
				<descDe><![CDATA[Tragwerksplanung]]></descDe>
		</consultant></collaborators><media><category name="Texte" nameEn="Texts" url="texts">	<text id="33">
	<descDe><![CDATA[ Das Projekt für die neue Nationalbibliothek der Tschechischen Republik wurde aus einem geometrischen Spiel entwickelt. Es war ein geometrisches Spiel mit der alles dominierenden Fläche des Letenská Plán. Die Fläche des Letenská Plán wurde im Bereich des Grundstücks dreiseitig aufgeschnitten, geöffnet und aufgedreht. Es entstanden 2 Bezugsfelder: ein liegendes, in den Boden versenktes Feld und ein aus dem Boden gedrehtes, regalartiges Feld. Beide zusammen bildeten die neue Nationalbibliothek der Tschechischen Republik. Sie war aus der Fläche des Letenská Plán entwickelt und in dieselbe gebettet.

Die abstrakte, geometrische Form der stehenden und liegenden Fläche nahm die Wege und Pfade der Umgebung auf und führte sie hoch über die Stadt.

Der liegende Gebäudeteil war in die Fläche des Letenská Plán annähernd bodenbündig gebettet. Die Belichtung der Arbeitsräume erfolgte über einen tief gezogenen dreigeschossigen Hof. Oberlichter in diesem Hof gaben Tageslicht für die darunterliegende Garagenebene. Dem liegenden Gebäudeteil wurden im Prinzip die inneren, nicht öffentlichen Funktionen auf 5 Ebenen zugeordnet:

Acquisition Division
National Bibliography and Cataloging Division
Collection Management and Preservation
Library System Department
Information Technology
Library Operation and Management Division

Dem stehenden, regalartigen Gebäudeteil wurden die öffentlichen und zeichenhaften Funktionen auf 18 schmalen, transparenten und teilweise plastisch geformten Ebenen zugeordnet:

Public Services mit 
Main Library Hall,
Open Stacks,
Reading Rooms,
sowie 
Parliament Library,
National Archival Collection

Der stehende, regalartige Bauteil erlaubte Ausblicke auf die Stadt und umgekehrt konnte die Stadt auf die hoch gelagerten Lese- und Studierregale sehen. National Archival Collection und Parliament Library bildeten sich deutlich im Gebäude ab. Sie sind klar lesbar, ans Licht geholt sozusagen. Die National Archival Collection ist als geschlossener, hochgehobener Bauteil für die Stadt sichtbar. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Aufschneiden und Aufdrehen des Letenská Plán, 1 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ "Karte" für die Neue Nationalbibliothek ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Wege zur Neuen Nationalbibliothek ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Neue Staatsbibliothek der Tschechischen Republik in Prag, Ansicht Ost ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Neue Staatsbibliothek der Tschechischen Republik in Prag, Ansicht Nord ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Neue Staatsbibliothek der Tschechischen Republik in Prag, Ansicht West ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Neue Staatsbibliothek der Tschechischen Republik in Prag, Ansicht Süd ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Neue Staatsbibliothek von Osten auf der 
Ebene Letenská Plán, im Hintergrund die Spitzen der Prager Hradschin ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Von Osten 2 die neue Staatsbibliothek der Tschechischen Republik (NLCR), im Hintergrund der Prager Hradschin ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ St. Joseph ist eine vom Bauareal unabhängige, bewohnbar zu machende Betonform. Die Betonform liegt am Rand eines Rests einer Ebene entlang der Donauauen. Die Grundmaße sind 615 cm x 620 cm x 2230 cm. Die Betonform ist auf 4 Stützen aufgebockt: ein einbeiniges Element, zwei zweibeinige Elemente und ein dreibeiniges Element. Die Betonform ist zwischen 120 und 210 cm vom Boden entfernt.

Innerhalb der Betonform ist eine zweite, weichere und von der äußeren Schale unabhängige weiße Form gelagert. Die weiße Form erschließt und programmiert – wenn man will macht in Ansätzen bewohnbar - den 2165 cm langen und ca. 515 cm hohen Innenbereich der Betonform. Es sind zwei ineinander liegende Formen verschiedener Härte und Materialität. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Clash of Idioms (Kollision der Stile)
Mark #13 April/Mai 2008
Seite 29

Wolfgang Tschapeller 
Haus St. Andrä-Wördern / Österreich

Text: Arthur Wortmann

„Das jüngste Projekt des österreichischen Architekten Wolfgang Tschapeller, ein Einfamilienhaus am Stadtrand, erscheint zugleich seltsam und vertraut. Von außen können wir mehrere Grundsätze der klassischen Moderne erkennen. Die Stützen halten das Erdgeschoss für Aktivitäten der Bewohner im Außenraum frei; das Haus weist eine Dachterrasse, horizontale Fensterbänder und nichttragende Wände auf. Ein offener Grundriss wird angedeutet. Le Corbusier würde das gefallen.
Aber irgendetwas passt nicht. Aus der Betonfassade sind seltsame, unregelmäßige Stücke ausgeschnitten; die Dachterrasse ist geneigt; die Stützen sind in spielerischen Gruppen angeordnet. Noch verwirrender ist der Innenraum. Der fließende Raum ist in solidem Weiß ausgemalt, wie sich das gehört, aber die Wände winden sich in alle Richtungen. Der Geist von Architekten wie Coop Himmelb(l)au und UNStudio schwebt durch diesen Ort – er vermittelt ein Gefühl von Post-Blobismus und Post-Dekonstruktivismus. Der Innenraum ist eine Skulptur. Die Treppen sind diagonale Volumina, auf die Stiegen aufgebracht sind. Der Raum spielt mit der Geometrie, mit Kubaturen und Aussparungen.
Tschapeller vermischt zwei Architekturstile, die prinzipiell wenig miteinander gemein haben und einander nicht verstärken. Das Haus offenbart die Gründe für diese Vorgehensweise nicht, aber das tut seinem Funktionieren keinen Abbruch. Es verleiht dem Objekt eine gewisse Keckheit und macht es zu einem augenzwinkernden Verweis auf die Architekturgeschichte.“ ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Modell 5, inneres Volumen (Void) ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img></group><group>	<img id="39">
	<file src="/projekte/v1/v1_views_00a_bva2_01.jpg" width="800" height="627" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Referenzprojekt Guest Room (siehe BVA2 2001-2003), dargestellt ist das Basismodul aus dem Guest Room Projekt. Das St. Joseph Projekt materialisiert Grundsätze von Guest Room. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img>	<img id="40">
	<file src="/projekte/v1/v1_models_bva2_02.jpg" width="800" height="723" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Referenzprojekt Guest Room (siehe BVA2 2001-2003), Basismodul Guest Room wird in Außenflächen von prismatischen Volumen abgebildet. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img>	<img id="41">
	<file src="/projekte/v1/v1_models_bva2_03.jpg" width="800" height="569" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Das Guest Room Projekt ist ein urbanes Projekt 2. Ordnung. Bestehende Gebäude werden zu Bauplätzen. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img>	<img id="42">
	<file src="/projekte/v1/v1_models_bva2_04.jpg" width="800" height="576" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Guest Room wird in regelmäßigen Abständen über die Stadt verteilt. Guest Room ist wie eine Flipperkugel die im Zickzack durch die Stadt geschossen wird. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img></group></category><category name="Fotos" nameEn="Photographs" url="fotos" ><group>	<img id="1">
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	<descDe><![CDATA[ Betonschale, Ansicht von Nordosten 1 ]]></descDe>
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	</img>	<img id="2">
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	<descDe><![CDATA[ Betonschale, Ansicht von Nordosten 2 ]]></descDe>
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	</img>	<img id="3">
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	<descDe><![CDATA[ Betonschale, Ansicht von Nordosten 3, 
1. Nutzung, Autofenster in Betonschale mit darunterstehenden dazupassenden Auto. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Sebastian Holzinger ]]></copy>
	</img>	<img id="4">
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	<descDe><![CDATA[ Betonschale, Ansicht von Norden 1 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Sebastian Holzinger ]]></copy>
	</img>	<img id="5">
	<file src="/projekte/v1/v1_fotos_060.jpg" width="800" height="533" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Betonschale, Ansicht von Norden 2 ]]></descDe>
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	</img>	<img id="6">
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	<descDe><![CDATA[ Betonschale, Ansicht von Norden 3 ]]></descDe>
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	</img>	<img id="7">
	<file src="/projekte/v1/v1_fotos_080.jpg" width="800" height="533" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Betonschale, Ansicht von Nordwest 1. Rund um das St. Joseph Projekt liegen landwirtschaftliche Nutzflächen. Nach der Erntezeit liegen diese Flächen brach, ohne Vegetation, der Horizont ist frei. Die Betonhülle ist vom Boden distanziert. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Sebastian Holzinger ]]></copy>
	</img>	<img id="8">
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	<descDe><![CDATA[ Betonschale, Ansicht von Südwest 1 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Betonschale, Ansicht von Südwest 2. Während der späten Frühjahrs- und frühen Sommermonate hebt sich der Horizont. Die Kulturen wechseln. Einmal Maisfelder bis zu 2m Höhe, einmal Sonnenblumen, einmal Raps. Die Betonhülle sitzt auf der Vegetation auf. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Sebastian Holzinger ]]></copy>
	</img>	<img id="10">
	<file src="/projekte/v1/v1_fotos_110.jpg" width="800" height="600" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Betonschale, Untersicht 1 ]]></descDe>
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	</img>	<img id="11">
	<file src="/projekte/v1/v1_fotos_120.jpg" width="800" height="600" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Betonschale, Untersicht 2 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img>	<img id="12">
	<file src="/projekte/v1/v1_fotos_130.jpg" width="533" height="800" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Innere Nordostecke der Betonschale. Die gegossene Betonschale - obwohl Bauwerk - verhält sich wie ein dreidimensionales Bauareal, fertig für die Montage von spezialisierten Funktionseinheiten. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Sebastian Holzinger ]]></copy>
	</img>	<img id="13">
	<file src="/projekte/v1/v1_fotos_140.jpg" width="800" height="600" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Camillas Raum: Trotz der Grobheit der Betonschale sprechen wir von einem Fahrgestell, einem Chassis, in das nach und nach Funktionsblöcke und Motoriken montiert werden. Eine solche Leseart ergibt sich retrospektiv, wenn wir den Bauprozess lesen. In der Logik des Objekts existiert dieser Zwischenzustand eigentlich nicht. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img>	<img id="14">
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	<descDe><![CDATA[ Nicos Platz mit Vegetationsschichten, offen gewalzter Erdoberfläche, unkontrolliertem Wildwuchs, Gräsern, Weizen, Mais, Raps... ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Sebastian Holzinger ]]></copy>
	</img>	<img id="15">
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	<descDe><![CDATA[ ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ ]]></descDe>
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	</img>	<img id="18">
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	<descDe><![CDATA[ ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ ]]></descDe>
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	</img></group><group>	<img id="21">
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	<descDe><![CDATA[ 4.8.2007, 16h12, Blick aus Nordost ]]></descDe>
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	</img>	<img id="22">
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	<descDe><![CDATA[ 16.8.2007, 16h48, Blick aus Nordost ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 12.10.2007, 16h30, Blick aus Nordost ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 16.9.2007, 15h43, Blick aus Nordost ]]></descDe>
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	</img>	<img id="25">
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	<descDe><![CDATA[ 16.9.2007, 15h52, Blick aus Nordost ]]></descDe>
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	</img>	<img id="26">
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	<descDe><![CDATA[ 16.9.2007, 16h12, Blick aus Nordost ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 14.9.07, 12h07, Blick aus Südwest ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 1.8.07, 8h23, Blick aus Südwest ]]></descDe>
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	</img>	<img id="29">
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	<descDe><![CDATA[ 14.9.07, 12h28, Blick aus Südwest ]]></descDe>
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	</img></group><group>	<img id="30">
	<file src="/projekte/v1/v1_views_120_ls_25.jpg" width="800" height="624" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ 14.9.07, 14h07, Blick aus Nordwest ]]></descDe>
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	</img>	<img id="31">
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	<descDe><![CDATA[ 14.9.07, 14h57, Blick aus Nordwest ]]></descDe>
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	</img></group><group>	<img id="32">
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	<descDe><![CDATA[ 14.9.07, 16h12, Blick aus Nord ]]></descDe>
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	</img>	<img id="33">
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	<descDe><![CDATA[ 14.9.07, 16h27, Blick aus Nord ]]></descDe>
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	</img>	<img id="34">
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	<descDe><![CDATA[ 14.9.07, 15h02, Blick aus Nord ]]></descDe>
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	</img>	<img id="35">
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	<descDe><![CDATA[ 14.9.07, Blick aus Nord ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 2. Oktoberhälfte 2007, Blick aus Nord ]]></descDe>
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	</img></group><group>	<img id="37">
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	<descDe><![CDATA[ 2. Oktoberhälfte 2007, Blick aus Südost ]]></descDe>
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	</img>	<img id="38">
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	<descDe><![CDATA[ 2. Oktoberhälfte 2007, Blick aus Südost ]]></descDe>
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	</img>	<img id="39">
	<file src="/projekte/v1/v1_views_142_ls_7.jpg" width="800" height="627" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ 2. Oktoberhälfte 2007, Blick aus Südost ]]></descDe>
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	</img>	<img id="40">
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	<descDe><![CDATA[ Oktober 2007 früher Nachmittag, Blick aus Südost ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ August 2007, Blick auf Süd- und Westseite ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Oktober 2007, Nachmittag, Blick auf Westseite ]]></descDe>
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	</img></group></category><category name="Ansichten" nameEn="Views" url="views" ><group>	<img id="1">
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	<descDe><![CDATA[ ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 4.8.2007, 10h03, Blick aus West ]]></descDe>
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	</img>	<img id="12">
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	<descDe><![CDATA[ 4.8.07, 10h17, Blick aus West ]]></descDe>
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	</img>	<img id="13">
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	<descDe><![CDATA[ 4.8.07, 10h24, Blick aus West ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 4.8.07, 13h55, Blick aus West ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 4.8.07, 11h27, Nicos Zimmer, Blick aus Ost mit Autofenster ]]></descDe>
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	</img>	<img id="16">
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	<descDe><![CDATA[ ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 5.8.07, ca. 8h ]]></descDe>
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	</img></group><group>	<img id="18">
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	<descDe><![CDATA[ ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 5.8.07, 14h07, Badewanne in Verdickung der Nordseite montiert. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Der Wunsch nach dem Neuen Musiktheater Linz fiel in eine Zeit, in der die Stadt, die Region und das Land zu einer grundsätzlichen Erneuerung ansetzten. Die Grenzen waren geöffnet, das Einzugsgebiet vergrößerte sich schlagartig, ein ganzer Kulturraum war offen und besetzbar.

Die Position des Neuen Musiktheaters Linz wurde gut gewählt. Einer der wichtigsten Grünräume der Stadt, große Verkehrstrassen, und eine historische Stadtachse treffen sich. Alte Stadt, kultivierte Landschaft, große Verkehrslinien. Das Neue Musiktheater wurde von diesen Elementen stimuliert, von der Achse der Landstrasse, dem Grünraum des Volksgartens und den weit offenen Verkehrstrassen. Es liegt an der Westbahntrasse wie der Hauptplatz am Flussraum der Donau liegt. Es hat den Verkehr unter und neben sich, die Gärten vor und in sich und das Gewicht der Leere des alten Hauptplatzes; der flache Raum wird hier in die Höhe geschraubt.

Es ist ein glückliches Zusammentreffen: die Stadt, das Theater, die Musik, der Verkehr, die Bahntrasse, der Volksgarten (dieser als Name und Raum). Ein gleichzeitiger Wunsch nach einem neuen Musiktheater und einer neuen Stadt. Aus dieser Gleichzeitigkeit von Wünschen entstehen die neuen Räume des MTHL. Es sind Räume, die zwischen Gärten liegen, andere, die hoch über der Stadt hängen, andere, die den Spaziergänger auf ihren Decken über die Stadt tragen. Die GRAUE MASSE der Stadt wird gehoben. Es entsteht urbanes Gewicht. Arien und Masse.

Zuerst, zuallererst definiert sich die Masse als städtebauliches Gewicht. Ingredienzien wie supranationale Verkehrsadern, Bahntrassen, die in der Dichte der Stadt zu Freiraum werden, superschwere boomende Industrie, Investitionen in kontemporäre Kultur materialisieren sich. Es ist das Gewicht der Stadt. Funktionen sind zuallererst nicht gegeben.

Die Besiedlung dieser urbanen, grauen Masse mit den Funktionen eines Musiktheaters ist ein glücklicher Zufall. Urbane, graue Masse wird mit Gesängen und Arien durchsetzt. Funktionen überschneiden sich. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Zur Donau hin mündet die Landstrasse in den gestreckten Raum des Hauptplatzes. Im Süden strandet die Landstrasse an Volksgarten und Westbahntrasse. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Das liegende und negative Volumen des Hauptplatzes wird herausgelöst und invertiert. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Das invertierte Volumen des Hauptplatzes wird stehend in Richtung Westbahntrasse rotiert. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Das invertierte Volumen des Hauptplatzes wird stehend in Richtung Westbahntrasse rotiert. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Resultat: ein stehendes, in Größe und Masse dem Hauptplatz vergleichbares Volumen, wird der Westbahn zugeordnet. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Eine Verdoppelung also, dem Flussraum wurde das liegende Element des Hauptplatzes zugeordnet, dem Raum der Westbahntrasse wird nun ein stehendes Volumen zugeordnet. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Beide Elemente - das liegende und das stehende - werden zu einem Paar, sie gehören zugleich verschiedenen Ordnungen an: einmal der regionalen, dann der transeuropäischen. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Das Neue Linzer Musiktheater ist ein Komposit aus anonymer, grauer, urbaner Masse und kulturellen Hohlräumen. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die graue, urbane Masse nimmt die anonymen Funktionen der Stadt auf: Wohnräume, Büros, Hotels, Studios, Fitness, etc ... ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Das Musiktheater bietet eine Vielzahl von Bühnen- und Zuschauerräumen an. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Alle Bühnen werden für den Spielbetrieb aktiviert. Neben der Hauptbühne sind das Seitenbühne, Hinterbühne, Studiobühne und Probebühnen für Ballett und Chor sowie Orchesterproberäume. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Alle Bühnen und Proberäume sollen als unabhängige Spielstätten funktionieren. Das wären - z. B. im Superfestivalbetrieb - 8 unabhängige Spielstätten von verschiedener Größe und Lage. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Auf 60m Höhe, im Hohlraum zwischen Grauer Masse und Musikthteater wird die Studio- und Experimentalbühne eingehängt. Die Stadt wird in dieser Höhe zu Hintergrund und Kulisse. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Foyers werden als Wegsequenz von der Ebene des Volksgartens bis zu einer Höhe von ca. 70m über der Stadt geführt. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ In den unteren Rand der Grauen Masse wird der Chorprobensaal eingesetzt. Kulturelle Aktivitäten durchsetzen die Graue Masse. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Ballettprobebühne und die Orchesterprobesäle sind Teil der unter der Grauen Masse liegenden Landschaft. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ballettprobebühne, Orchesterprobensäle, Chorprobensaal, und Studiobühne werden mit Lastenliften versorgt. Festgelegte Größen eines Lastenliftes sind 4,0x5, 6x6,5m. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Graue Masse ist auf einer Serie von Megastützen aufgebockt. Die freie Knicklänge dieser Megastützen reicht bis zu 60m. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Megastützen und Musiktheater werden statisch und akustisch entkoppelt. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Erschließungskerne der Grauen Masse führen durch die Lufträume der Foyers. Die Erschließungsebene der Grauen Masse profitiert von der tiefliegenden neuen Blumauerstrasse. ]]></descDe>
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145m über Bühnenniveau, 
17m unter Bühnenniveau ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Foyerflächen auf +32,00m, die Studiobühnen als schwarze, hängende Silhouette im Hintergrund. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Chorprobensaal, schwere Lastenlifte, Foyers, geneigte Supersäulen 40m über der Stadt. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ansicht Nordwest: die Foyers des Musiktheaters bestehen aus einer Serie von gestapelten Gärten, die auf Bühnen, Auditorien und Werkstätten liegen. Sie setzen den öffentlichen Raum des nebenliegenden Volksgartens in die Höhen der Grauen Masse fort. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ansicht Nordost: die Graue Masse oben, darunter die Hohlräume und Venen des Musiktheaters. Die Bühne für Experimentelles Theater hängt zwischen Grauer Masse und Stadtoberfläche. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ansicht Südost: Werkstätten und Anlieferung begleiten die Westbahntrasse. Von den Foyers kann man den Nachtzug Paris Moskau sehen. Vom Nachtzug Paris Moskau sehen die Reisenden die offenen Foyers des Musiktheaters. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ansicht Südwest: die Graue Masse wird von vertikalen und schräg gestellten Superstützen hochgestemmt. Zwischen den Stützen liegen die ganztägig offenen Foyers - die Gärten. Der Raum zwischen Grauer Masse und Musiktheater ist öffentlich, wie der an der Donau liegende Hauptplatz am anderen Ende der Stadt. Zwillingsräume sozusagen, einmal der Donau, dann der Bahntrasse zugeordnet. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Blick aus dem Nachtexpress Paris - Moskau auf die Foyers des Neuen Musiktheaters der Stadt Linz ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Graue urbane Masse oben - unten die Aktivitäten und Freiräume der Kultur. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ballettprobesaal, Großes Zuschauerhaus, abhängende Studiobühne und darauf gelagerte Foyers. Alle Foyers sind offen, sie sind die Fortsetzung des Volksgartens. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Foyers des Neuen Musiktheater Linz sind öffentlicher Raum, wie der Hauptplatz am anderen Ende der Inneren Stadt. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Das Neue Musiktheater der Stadt Linz an der Bahntrasse, gesehen aus dem Nachtexpress Moskau - Paris. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die akustisch steuerbare Hülle des Großen Zuschauerhauses ist aus Glas. Diese Glashülle liegt innerhalb einer zweiten akustisch dichten Schale. Karl Bernd Quiring hat die akustischen Überlegungen dazu geliefert - als Weiterentwicklung seiner neuen Wiener Musikvereinssäle. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 1791 befreit Mozart seinen Freund, den Operndirektor, Schauspieler und Librettisten Emanuel Schikaneder, aus einer finanziellen Notlage. Er komponiert für Schikaneders Freihaustheater die Zauberflöte, die neben dem künstlerischen auch zu einem durchschlagenden wirtschaftlichen Erfolg wird. Schikaneder kann den Neubau des Theaters an der Wien beginnen. Innerhalb eines Jahres entsteht ein Gebäude, das größer und prächtiger als alle Wiener Theater ist. Bis zur Erbauung der neuen Hofoper 1869 bleibt das Theater an der Wien das modernste und größte Theater in Wien.

Zwischen 1869 und 2005 wurde das Theater an der Wien „verbaut“. Ursprünglich freistehend, wurde es vom Raster der wachsenden Stadt so geschluckt, dass seine Orientierung geändert, die Zugangsachse um 90 Grad gedreht wurde und seine Seiten zugebaut wurden. Um 2005 betrat man das Theater an der Wien durch ein Miethaus von der Wienzeile aus.

In Vorbereitung des Mozartjahres beschloß die Stadt 2005 das Theater an der Wien erneut als "Mozart Theater an der Wien" zu eröffnen. Eine Reihe von baulichen Maßnahmen wurde erforderlich, ein geladener Wettbewerb sollte die bestmögliche Lösung finden.

Das Theater an der Wien hat für ein Musiktheater – für einen Ort an dem Opern, also die „größte Form“ des Musiktheaters, vielleicht auch des Schauspiels gespielt werden sollen – eine erstaunliche Körperhaltung. Es steht in der 2. Reihe. Es ist nicht sichtbar. Die Baumasse ist gewaltig und doch ist das „thaw“ als Objekt oder Form nicht vorhanden. Es wird von der anonymen urbanen Masse verschluckt. Es ist Teil der urbanen Textur. Sicher, das war nicht die Absicht der Erbauer. Die Situation wie wir sie heute vorfinden war wohl niemandes Absicht. Sie wurde vermutlich nicht gezielt erzeugt, die Sache, wie wir sie jetzt sehen, ist "passiert". Im Sinn von Stadtplanung ist das eine Großkatastrophe, die wohl aus einer Kette von Unfällen entstanden ist und bei jedem neuerlichen Unfall war der vorhergehende bereits vergessen. Keine Vorfahrt, kein Vorplatz, kein Gebäude, kein Vorraum, stattdessen ein Foyer, das einem Nachbargebäude wie ein junger Kuckuck untergeschoben wird, eine Schnellstraße, in deren Raum sich ein Portal wuchtet, von dem man nicht recht weiß, ob es nicht ein Portalbauwerk ohne dazu gehörendes Gebäude ist.

Diese Situation ist beachtlich. Sie deutet auf die fahrigen Qualitäten dieser beginnenden Zeiten hin. Raumprogramme, Arien und Gesänge quellen aus ihren historischen Containern, fluten in Nachbargebäude, fluten in den urbanen Raum, werden von Straßen zerschnitten, von kommerziellen Interessen gekappt, von Motorenlärm durchzeichnet. Und doch klingen Gesänge und Raumprogramme weiter. Das interessiert mich. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ein Pavillon des Naschmarkt wird angehoben. Es ensteht freie Fläche. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Theater an der Wien, Fläche und Raum am Naschmarkt werden freigelegt, das Theater an der Wien erhält anstelle des verlorenenen Papageno-Portals ein neues Eingangsbauwerk. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Das Mietshaus Linke Wienzeile 6 wurde von Hellmer und Fellner vor die Schmalseite des Theater an der Wien gebaut. Das Theater an der Wien wurde vom wachsenden Raster der Stadt geschluckt. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Hochheben des Volumens eines Marktpavillons. Funktionswechsel. Der aufgehobene Pavillon wird zum Think Tank des Theaters an der Wien. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Er trägt Name und Programm des verdeckten Theaters. Er ist ein Bauteil des verdeckten Theaters, überspringt und durchsetzt das vorgebaute Mietshaus. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Es entsteht Platz. Das Theater an der Wien erhält einen vorgelagerten Freiraum. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Funktion wird geändert. Der aufgehobene Marktpavillon wird zum Think Tank des Theaters an der Wien. Zum Kopf anstatt Portal. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Think Tank und Naschmarkt werden über eine Brücke mit den neuen Foyers des Theater an der Wien verbunden. Die Brücke durchschneidet das dem Theater vorgestellte Mietshaus. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Der aufgehobene Think Tank des Musiktheaters übernimmt die Rolle der Papageno-Gruppe (Millöckergasse). Er ist die neue Papageno-Gruppe. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Graduell wird das vor dem Theater an der Wien liegende Mietshaus mit Neubauteilen durchsetzt. Jeder neue Bauteil ist ein Bauteil des Theaters. Das Mietshaus wird sozusagen erodiert, zersetzt. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die neue Papageno-Gruppe wird beschriftet. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die neue Papageno-Gruppe wird beschriftet. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Menschenströme und Räume des Naschmarkt werden mit den Foyers des Theater an der Wien verbunden. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Schnitt 1: Naschmarkt, U-Bahn, Wienfluss, Wienzeile, Mietshaus Linke Weinzeile 6, Theater an der Wien. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Schnitt 2: neues Foyer des Theater an der Wien zwischen Mietshäusern ]]></descDe>
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	</img></group></category></media></project><project id="28" pid="4" icon="bva3_icon.jpg" preview="bva3_preview.jpg" startwith="basic" folder="bva3" url="bva-3">	<head><![CDATA[ BVA 3 ]]></head>	<fullnameDe><![CDATA[ BVA 3 ]]></fullnameDe>	<fullnameEn><![CDATA[ BVA 3 ]]></fullnameEn>	<folder><![CDATA[ bva3 ]]></folder>	<locationDe><![CDATA[ Wien, Österreich ]]></locationDe>	<locationEn><![CDATA[ Vienna, Austria ]]></locationEn>	<projectstatusDe><![CDATA[ Studie ]]></projectstatusDe>	<projectstatusEn><![CDATA[ Study ]]></projectstatusEn>	<planningperiod><![CDATA[ 2004 ]]></planningperiod>	<planningperiodto><![CDATA[ 2004 ]]></planningperiodto>	<architect><![CDATA[ Wolfgang Tschapeller, Michael Weingärtner ]]></architect>	<featured><![CDATA[ 0 ]]></featured>	<ox><![CDATA[ 960 ]]></ox>	<oy><![CDATA[ 297 ]]></oy><collaborators><collaborator>
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	<descDe><![CDATA[ Die Versuchsanordnung BVA3 dokumentiert Bewegungen in gebäudeähnlichen Geometrien, in Skeletten. Fremdkörper verursachen diese Bewegungen im Versuch Skelette zu besiedeln. Beide, Skelett und Siedler, werden animiert. Sie sind belebt. Sie können ihre Form, Dimension, Position und Masse beschränkt verändern. Sie stehen in einem reaktiven Verhältnis zueinander, sie reagieren aufeinander.

Ich erinnere mich an eine Beschreibung von Prousts Zimmer. Es war während der Arbeit an der Kathedrale. Die Wände, Möbel, horizontalen und vertikalen Flächen waren mit Zetteln, mit Phrasen und Schriftstücken in mehreren Schichten übereinander beklebt. Als ob die Fläche des Schreibpapiers, diese beschränkte horizontale Arbeitsebene nicht ausreichen würde. Die Sätze mit ihren unbekannten Anschlüssen steigen in den Raum, die Oberflächen des Zimmers sind Steighilfen.

Das Skelett von BVA3 teilt Raum. Es parzelliert Raum. Es macht Raum bebaubar an jeder beliebigen Stelle. Jede Position ist besetzbar, direkt, sofort.

Skelett und Siedler sind belebt. Sie reagieren aufeinander in rhythmischen Volumens- und Oberflächenänderungen. Expansion und Kontraktion, Bersten und Implodieren, Aufschlagen und Extraktionen zeichnen sich ab. Sichtbare Siedler, unsichtbare Siedler, Geister und Festkörper. Jede Phase der Bewegung kann gefrieren. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ "atmen", Frame 266, Ansicht des Aktionsfeldes: Geometrie einer großen, leicht gedehnten Skelettkontruktion. Herzschrittmacher. ]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Simon Oberhammer]]></name>
				<descDe><![CDATA[]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ In der Stadt ohne Körper gibt es keine Gebäude. Die Stadt ohne Körper ist eine Agglomeration, ein Konglomerat von Sympathien. Die Stadt ohne Körper reagiert auf den Besucher. Sie formt sich nach Schwingungen, Gehirnströmungen und Bedürfnissen. Die Stadt ohne Körper ist eine Visualisierung von Anforderungen: temporärer Schutz, horizontale Lage, Entspannung, Hunger, Verletzung, Analyse der Schwächezonen innerhalb des Besuchers, Schwebezustand, Heilungen, Medi-Packs, Erinnerungen. Die Stadt ohne Körper entsteht auf Wunsch des Besuchers. Sie materialisiert sich als sympathische Zone. Sie taucht vor dem Besucher auf als Verdichtung einer Molekülmenge. Sie formt sich, sie nimmt den Besucher auf, hebt den Besucher von der Erdoberfläche, zieht den Besucher in die sichere Zone, analysiert Gehirnströme, reformiert sich, löst sich von der Erdoberfläche.

In der Stadt ohne Körper liegen energiesynthetisierende Zonen. Sie verursachen die Eigenformation der Stadt. Verfließende Eigenformationen, Gastfunktionen, Energieabgabe an Besucher, Traumproduktion, Spiegelung von Zwischenwelten, Beschreibung der Eigenposition im Realitätsfluss, Modulierung von Einzelfakten (News) zu Farbschattierungen im Chroma.
 
Kombination von Gehirn und Herz, Konzentrationen schwärmender Moleküle, Irrläufer bringen und geben Information, eine oder mehrere energiesynthetisierende Zonen. Manche sind kleiner, manche sind größer. Sie wechseln den Ort, verschiedene Geschwindigkeiten, leicht um einen Punkt wiegen, an einer Stelle stehen. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
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				<name><![CDATA[Rüdiger Ingartner]]></name>
				<descDe><![CDATA[]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Pagitz Metallbau, Friesach]]></name>
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	<descDe><![CDATA[ Benediktinerstift Altenburg, Erweiterung des Klosters - Die Rückkehr des Unterdrückten

Die Klostermauer des Benediktinerstiftes Altenburg ist im Bereich der Altane brüchig. Eine statische Untersuchung Ende 1990 ergab, dass die Mauer entlang der Altane dem Druck des Erdreiches nicht mehr standhält und daher freizulegen sei. Mit der Freilegung der Mauer wurden auch Teile der mittelalterlichen Klosteranlage wiederentdeckt und freigelegt.

Die Projektaufgabe war nun sehr einfach formuliert: statische Sanierung der Mauer und Überdachung der freigelegten mittelalterlichen Räumlichkeiten.

Tatsächlich handelte es sich um ein äußerst komplexes Konstrukt, in dem ein Bauteil der Gegenwart mittelalterliche Räumlichkeiten in einem barocken Gefüge aktivieren sollte. Vergleichbar mit den Projekten BVA und Bozen entstand auch hier ein formloses Gebäude, genauer: das Format des Gebäudes wurde verlassen. Grund (Baugrund) wurde über seitliches Ausspreizen erreicht und konstruiert. Das Raumprogramm wurde in ein Feld von Zugkonstruktionen geflochten. Konstruktion ist Grund (Baugrund). ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Die Klostermauer des Benediktinerstiftes Altenburg war im Bereich der Altane brüchig. Eine statische Untersuchung Ende 1990 ergab, dass die Mauer entlang der Altane dem Druck des Erdreiches nicht mehr standhält und daher freizulegen sei. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Die Freilegung der Klostermauer förderte überraschende mittelalterliche Baufunde. Es wurde beschlossen diese Funde zu erhalten, baulich zu schützen und zugänglich zu machen. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Benediktinerabtei Altenburg, Übersicht ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Modellstudie ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Detail 2: Passstücke der Gegenwart zwischen mittelalterlichen Räumen und der barocken Abtei ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Funktionskapseln werden in das Feld einer Zugkonstruktion geflochten. Das Feld der Zugkonstruktionen ersetzt das Baugelände. Das Feld der Zugkonstruktionen ist das Baugelände. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Detail 1: in Zugkonstruktionen gehängte Körper ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ In Zugkonstruktionen gehängte Körper ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Häute: Zugkonstruktionen und Kapseln ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 2003 schrieb in Oberitalien, in Alto Adige ein weltweit führender Erzeuger von Bildherstellungs- und Bildbearbeitungsgeräten einen Wettbewerb für ein Haus der Bildkunst aus. Das Haus wird technische Demonstrationsräume, Ausstellungsräume zur Dokumentation der Geschichte der Fotografie und ein Zukunftslabor für Bildforschung beinhalten. Es wird an einer jener Stellen des Tales gelagert sein, an der die großen Linien der überregionalen Infrastruktur, Autobahn, Eisenbahn und Staatsstrasse, an den Rand des Tales gedrängt werden und so den aufsteigenden Berg am Fuß zerschneiden.

Das entwickelte Format, eine Zone von ca. 25m x 25m x 25m, wird als eine Art assoziatives Konglomerat aus überregionalen, mehr oder weniger zufällig den Ort passierenden Elementen konstruiert: Tunnel, Staatsstrasse, Zuglinien, lange Bergrücken, Leitschienen. Es ist eine Konstruktion, die ähnlich wie Fotografie mit konstruierter Erinnerung operiert. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Vorführräume, Ausstellungsräume, Laboratorien für Bildforschung, große Projektionsfläche der Laboratorien für Bildforschung. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Von überregionalen Verkehrslinien perforierte Landschaft / kubisches Volumen von funktionellen Anforderungen perforiert. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Ansicht der Forschungslaboratorien für Bildkunst. Die Laboratorien sind in die große Projektionsfläche eingenistet. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Technische Demonstrationsräume unten, Ausstellungsräume oben. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 1 Haus der Bildkunst, 2 Bestehendes Werk, 3 Bundesstrasse, 4 Eisenbahn, 5 Autobahn Nord-Süd. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 2003 wurde ein zweistufiger Wettbewerb zur Renovierung und Neunutzung des 20er Hauses ausgeschrieben. Das 20er Haus wurde 1958 von Architekt Karl Schwanzer (1918-1975) als schwebender Pavillon für die Weltausstellung in Brüssel errichtet.

1962 wurde der in Brüssel demontierte Weltausstellungspavillon in Wien in modifizierter Form wieder aufgebaut.

2003, nach annähernd 40-jähriger Nutzung, wurde ein zweistufiger Wettbewerb zur Renovierung und Neunutzung des 20er Hauses ausgeschrieben.

Wolfgang Tschapeller ZT GmbH schlug vor, sämtliche neuen Funktionen am Rand des Gartens, außenliegend, an einer neuen Gartenmauer verschiedener Dicken und Massen - auf Fremdgrund - unterzubringen.

Das Erdgeschoss des Pavillons und der Pavillon selbst sollten wieder schweben. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text></category><category name="Ansichten" nameEn="Views" url="views" >	<img id="1">
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	<descDe><![CDATA[ "Rahmenkonstruktion" für den Pavillion des 20. Jahrhunderts von Karl Schwanzer. Alle neuen Funktionen werden in einer sockelartigen, teilweise unter Niveau liegenden Gartenmauer aufgefädelt. Die Gartenmauer ist teilweise Gang, teilweise Raum. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img></category></media></project><project id="33" pid="7" icon="bolzano_icon.jpg" preview="bolzano_preview.jpg" startwith="models" folder="bolzano" url="moma-bolzano">	<head><![CDATA[ MOMA Bolzano ]]></head>	<fullnameDe><![CDATA[ Museum für Moderne Kunst in Bozen ]]></fullnameDe>	<fullnameEn><![CDATA[ Museum of Modern Art, Bolzano ]]></fullnameEn>	<folder><![CDATA[ bolzano ]]></folder>	<locationDe><![CDATA[ Italien ]]></locationDe>	<locationEn><![CDATA[ Italy ]]></locationEn>	<projectstatusDe><![CDATA[ Wettbewerb ]]></projectstatusDe>	<projectstatusEn><![CDATA[ Competition ]]></projectstatusEn>	<planningperiod><![CDATA[ 2001 ]]></planningperiod>	<planningperiodto><![CDATA[ 2003 ]]></planningperiodto>	<architect><![CDATA[ Wolfgang Tschapeller ]]></architect>	<featured><![CDATA[ 0 ]]></featured>	<ox><![CDATA[ 180 ]]></ox>	<oy><![CDATA[ 544 ]]></oy><collaborators><collaborator>
				<name><![CDATA[Thomas Stepany]]></name>
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		</consultant></collaborators><media><category name="Texte" nameEn="Texts" url="texts">	<text id="14">
	<descDe><![CDATA[ Die Stadt Bozen hat keinen wirklich anregenden Bauplatz für die Errichtung eines öffentlichen Gebäudes ausgewählt: ein längliches Grundstück, das wohl an der einen Kurzseite an den Fluss, die Talfer mündet, das jedoch ansonsten ausschließlich damit beschäftigt ist die Posen und Fehlstellen der umliegenden Bebauung zu puffern. Vorgeschlagen wurde daher ein Projekt, das nicht in Diskussion mit der Umgebung entsteht, sondern eine Konstruktion, die sich in monologisierender Selbstreflexion mit den eigenen Problemen beschäftigt. Diese monologisierende Selbstreflexion ist auch der Moment, in dem das Projekt in Kontakt mit scheinbar unverrückbaren Parametern der Architekturproduktion treten kann. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text>	<text id="16">
	<descDe><![CDATA[ Projektthese: Das Gefüge zu "Bozen" wurde für die Funktionen eines Museums für Moderne Kunst in der Stadt Bozen in Südtirol entwickelt. Projektthese war, dass das gegebene Raumprogramm nicht in übereinander gestapelten Ebenen organisiert wird, sondern auf den 4 ausgebreiteten Mantelflächen eines länglichen, 4-seitigen Querschnitts. Auf jede der Mantelflächen wurde eine Portion Programm gestaubt. Es entstanden die 4 programmierten Seiten D, C, B, A die nach links gedreht, nach rechts gedreht, nach oben gedreht und nach unten gedreht ein programmierbares Volumen E einschließen. Für den Fall des Kunstmuseums in Bozen wurden die 4 Flächen A, B, C, D als Verwaltung, als Bibliothek, als Studien- und Medienbereich programmiert. Jedem Programmteil wurden in schneller Assoziation Volumen zugeordnet, die dann eine der 4 Flächen besetzen und verformen. Die zuerst abstrakten und leeren Flächen wurden also mit Programmkörpern besiedelt und bewohnt. Dieses Programmieren der Flächen A, B, C, D hatte zur Folge, dass sowohl Programm als auch zu programmierende Tektonik gebeugt werden. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text></category><category name="Modelle" nameEn="Models" url="models" ><group>	<img id="1">
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	<descDe><![CDATA[ Detail der programmierten Hüllen ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Modellfamilie zu MOMA Bolzano in der von Günter Domenig kuratierten Ausstellung "Architektur als ästhetische Konstruktion", 2003 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Modellfamilie zu Moma Bolzano in der von Günter Domenig kuratierten Ausstellung "Architektur als ästhetische Konstruktion", 2003 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Aufgeklappten Programmvolumen A, B, C, D ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die aufgeklappten Häute der Programme A, B, C, D ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Die zusammengeklappten Flächen A, B, C, D schließen den Raum E ein. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 1. Projektstudie, Arbeitsmodell ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 1. Projektstudie, Arbeitsmodell ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 1. Projektstudie, Skizzenmodell ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 4 miteinander verbundene Flächen ersetzen das Grundstück. Auf jeder der 4 Flächen wird eine Funktionsgruppe aufgestaubt. ]]></descDe>
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	<file src="/projekte/bolzano/bolzano_diagramme02.jpg" width="800" height="582" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Skizzenmodell, 4 augeklappte Flächen mit gelenkiger Verbindung und aufgebrachten Funktionen. ]]></descDe>
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	<file src="/projekte/bolzano/bolzano_diagramme03.jpg" width="382" height="800" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Die 4 programmierten Flächen A, B, C, D, werden zu einem Prisma zusammengeklappt. Durch das zufällige Zusammentreffen der 4 programmierten Oberflächen wird Raum E gebildet. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Programmierung 
Animation 54 Sek. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ S.T. Gudmundsson ]]></copy>
	</vid></category></media></project><project id="34" pid="8" icon="bva2_icon.jpg" preview="bva2_preview.jpg" startwith="models" folder="bva2" url="bva-2-guestroom">	<head><![CDATA[ BVA 2 - Guestroom ]]></head>	<fullnameDe><![CDATA[ BVA 2 - Guestroom ]]></fullnameDe>	<fullnameEn><![CDATA[ BVA 2 - Guest Room ]]></fullnameEn>	<folder><![CDATA[ bva2 ]]></folder>	<locationDe><![CDATA[ Wien, Österreich ]]></locationDe>	<locationEn><![CDATA[ Vienna, Austria ]]></locationEn>	<projectstatusDe><![CDATA[ Studie ]]></projectstatusDe>	<projectstatusEn><![CDATA[ Study ]]></projectstatusEn>	<planningperiod><![CDATA[ 2001 ]]></planningperiod>	<planningperiodto><![CDATA[ 2003 ]]></planningperiodto>	<architect><![CDATA[ Wolfgang Tschapeller, Hubert Schoba ]]></architect>	<featured><![CDATA[ 0 ]]></featured>	<ox><![CDATA[ 662 ]]></ox>	<oy><![CDATA[ 200 ]]></oy><collaborators><collaborator>
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	<descDe><![CDATA[ Guest Rooms sind Räume, die von außen in halber Höhe in Gebäude eingesetzt werden und nur von außen zugänglich sind. Ein Guest Room kann z. B. über eine Strickleiter oder eine einziehbare Treppe begangen werden. Guest Rooms werden von verschiedensten Gebäuden angeboten, z. B. Kirchen, Banken, Kaufhäusern, privaten Häusern. Ein Guest Room steht nicht in Kontakt mit dem Rest des Gebäudes. Guest Rooms sind autark. Sie nützen lediglich das Volumen bestehender Gebäude (und das in programmatischer wie auch in tektonischer Hinsicht) als Baugrund oder als Ankergrund, auch als Arretierungsgrund.

Bei einigen Gebäudetypen wird das Volumen der Guest Rooms auch aus dem Inneren des bestehenden Gebäudes zu sehen sein, z. B. in Kirchen, auch in Kaufhäusern; in anderen Gebäudetypen wird der Guest Room zur Gänze von Bausubstanz und Funktionsvolumen verdeckt sein, z. B. Wohn- und Bürohäuser.

Guest Rooms sind eine Art Angebot des Baubestandes an die Öffentlichkeit. Es ist als ob man hier eine Schale Reis für imaginäre Gottheiten aufstellt.

Ein Guest Room kann auch ein Green Room sein, das heißt z. B. ein Guest Room für Pflanzen.

Die Größe eines Guest Rooms ist im Minimum die Größe eines Hotelzimmers. Ein Guest Room bietet dem Besucher Trinkwasser an.

Guest Rooms werden ab der ersten Hälfte des 21. Jahrhunderts graduell in Städten in Abständen von ca. 10 Gehminuten versetzt. Sie sind eine Art von Steuer. Guest Rooms sind die luxuriösesten Räume in einer Stadt. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Abdrücke des Guest Room auf vertikale Gebäudemasse ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Grundform des Guest Room, Gussform ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Grundform des Guest Room, 2 Gussformen ]]></descDe>
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	</img></category></media></project><project id="35" pid="21" icon="hausmhaus_icon.jpg" preview="hausmhaus_preview.jpg" startwith="views" folder="hausmhaus" url="haus">	<head><![CDATA[ Haus ]]></head>	<fullnameDe><![CDATA[ Haus ]]></fullnameDe>	<fullnameEn><![CDATA[ House ]]></fullnameEn>	<folder><![CDATA[ hausmhaus ]]></folder>	<locationDe><![CDATA[ Schwaz in Tirol, Österreich ]]></locationDe>	<locationEn><![CDATA[ Schwaz in Tyrol, Austria ]]></locationEn>	<projectstatusDe><![CDATA[ Projekt ]]></projectstatusDe>	<projectstatusEn><![CDATA[ Project ]]></projectstatusEn>	<planningperiod><![CDATA[ 2000 ]]></planningperiod>	<planningperiodto><![CDATA[ 2000 ]]></planningperiodto>	<architect><![CDATA[ Wolfgang Tschapeller ]]></architect>	<featured><![CDATA[ 1 ]]></featured>	<ox><![CDATA[ 1200 ]]></ox>	<oy><![CDATA[ 395 ]]></oy><collaborators><collaborator>
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	<descDe><![CDATA[ Projekt für ein kleines Haus für den Hausmeister einer Schule in Schwaz in Tirol. Die Terrasse ist unbetretbar, ein Angebot an Flugpflanzen und andere, außer Kontrolle. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Haus für den Hausmeister einer Schule ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img></category></media></project><project id="36" pid="9" icon="murau_icon.jpg" preview="murau_preview.jpg" startwith="views" folder="murau" url="murau">	<head><![CDATA[ Murau ]]></head>	<fullnameDe><![CDATA[ Bezirkshauptmannschaft Murau (Bürogebäude der öffentlichen Verwaltung) ]]></fullnameDe>	<fullnameEn><![CDATA[ Murau, District Commissione's Office (offices for the public administration) ]]></fullnameEn>	<folder><![CDATA[ murau ]]></folder>	<locationDe><![CDATA[ Österreich ]]></locationDe>	<locationEn><![CDATA[ Austria ]]></locationEn>	<projectstatusDe><![CDATA[ Fertiggestellt ]]></projectstatusDe>	<projectstatusEn><![CDATA[ Completed ]]></projectstatusEn>	<planningperiod><![CDATA[ 1996 ]]></planningperiod>	<planningperiodto><![CDATA[ 2002 ]]></planningperiodto>	<architect><![CDATA[ Wolfgang Tschapeller, Fritz Schöffauer ]]></architect>	<featured><![CDATA[ 0 ]]></featured>	<ox><![CDATA[ 266 ]]></ox>	<oy><![CDATA[ 625 ]]></oy><collaborators><collaborator>
				<name><![CDATA[Thomas Stepany]]></name>
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				<name><![CDATA[Rüdiger Ingartner]]></name>
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				<name><![CDATA[Dipl. Ing. J.Lessing, Judenburg]]></name>
				<descDe><![CDATA[Geometer]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Th.Baumgartner, Amt d. Steiermärkischen Landesregierung, FA4B ab 03/2001]]></name>
				<descDe><![CDATA[Projektmanagement]]></descDe>
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				<name><![CDATA[G.Koch, Amt d. Steiermärkischen Landesregierung, FA4C bis 03/2001]]></name>
				<descDe><![CDATA[Projektmanagement]]></descDe>
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				<name><![CDATA[G.Koberg, Amt der Steiermärkischen, FA4A Landesregierung bis 12/98]]></name>
				<descDe><![CDATA[Projektmanagement]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Bmstr.G.Steiger, Baubezirksleitung Judenburg]]></name>
				<descDe><![CDATA[Bauleitung]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Michael Wernitznigg, Techn. Büro Wernitznigg, Graz]]></name>
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				<descDe><![CDATA[Haustechnik]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Univ. Prof. DDr. Peter Kautsch, Institut f. Hochbau u. Industriebau, Graz]]></name>
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				<descDe><![CDATA[Energietechnische Optimierungen und Umweltverhalten]]></descDe>
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				<name><![CDATA[OAR Franco Riva, Bezirkshauptmannschaft Murau]]></name>
				<descDe><![CDATA[Nutzervertreter]]></descDe>
		</consultant></collaborators><media><category name="Texte" nameEn="Texts" url="texts">	<text id="19">
	<descDe><![CDATA[ Am Beginn der Arbeit an der Bezirkshauptmannschaft standen Kartonmodelle, die den Landschaftsraum wiedergeben. Kubaturen, die von den Architekten bearbeitet wurden: Das Modell der Landschaft - die Landschaft wird in vier Teile geteilt. Die Schnittflächen werden aufgeweitet. An den Schnittflächen wird Material herausgenommen, das Material an den Schnitträndern aufgeschichtet. Der erste Schritt ist auf sich konzentriert, autistisch, eine Entscheidung, die einen Beginn setzt, eine strukturelle, konzentrierte Bewegung, die möglichst viele der erforderlichen tektonischen Reflexe vorwegnimmt. Die weitere Arbeit am Modell wird von den Architekten als intuitiv beschrieben, die Zurichtung der Landschaft erscheint als automatisches Schreiben. Auch wenn nicht gezielt auf die Umgebung reagiert wurde, scheint sie mitgeschrieben zu haben. Die Autorschaft bleibt offen, im Nachhinein lassen sich jedenfalls klare topographische Figuren herauslesen: Die Mündung des Rantenbachs erhielt ein Gegenüber, eine Furche, die das neue Gebäude aufnimmt, künstlich und selbstverständlich zugleich, im rechten Winkel zum Mursteg, der wiederum eine Parallele zum Rantenbach bildet. Christa Kamleithner ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text>	<text id="64">
	<descDe><![CDATA[ Kreuzschnitt

Architektur ist ein Vorgang der Analyse, eine intensive Befragung der Dinge, begonnen auch an Unterschwelligem und gleichzeitig an Unterschiedlichem, sagt Tschapeller. Architektur ist auch eine Überlagerung von Biografien oder biografischen Zuständen, die Beteiligten strecken sich auf einem Grundstück aus und formen den Untergrund nach ihren Eckdaten, sagt Tschapeller. Es sei seine Strategie, dem Gelände Substanz zu entnehmen und diese im Rahmen einer volumenskonstanten Dislozierung als Baumassen wieder aufzuführen, sagt Tschapeller. Der Umstand, dass sich das Murauer Gelände nicht als autochthon erwiesen hat, hat dieses archäologische Vorgehen nicht bedingt. Aber er kam ihm zugute, sagen alle. Der parallel und quer zum Mursteg geführte Kreuzschnitt in das Kartongelände gebiert eine extravagante Stadtkrone. Der Erdkörper ist das Rohmaterial des Entwurfs, nicht das Raum- und Funktionsprogramm. Der primäre Nutzen des Projektes besteht in einer Klärung des Ortes, in einer gut lesbaren Erzählung über Morphologie. Der Architekt legt Hand an den Berg, die Nutzung folgt der manuellen Gebirgsbildung. Der Vorgang der Verwerfungen des Rohmaterials ist bei solch einem Entwurfsprozess genauso aufschlussreich wie das architektonische Resultat. 
Walter Chramosta 2004 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text></category><category name="Grundlagen" nameEn="Basics" url="basic" ><group>	<img id="1">
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	<descDe><![CDATA[ Grundstück um 1990 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Grundstück um 1990 mit auskragender Betonkonstruktion (Hanghalbbrücke) ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Grundstück um 1990 mit auskragender Betonkonstruktion und der künstlichen Hanganschüttung (Deponie und Parkplätze) ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Grundstück um 1994 mit auskragender Betonkonstruktion, der künstlichen Hanganschüttung, und der um 1994 fertiggestellten, hölzernen Fußgängerbrücke ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img>	<img id="5">
	<file src="/projekte/murau/murau_basic_twa_murau_model0071.jpg" width="800" height="509" xl="1" xxl="1"/>
	<descDe><![CDATA[ Grundstück um 1994 mit auskragender Betonkonstruktion, der künstlichen Hanganschüttung, der um 1994 fertiggestellten Fußgängerbrücke und dem für den Neubau der BH Murau vorgeschlagenen Schnitt in die künstliche Hanganschüttung ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img>	<img id="6">
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	<descDe><![CDATA[ Geöffneter Schnitt im Gelände ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Massenverlagerung: dem Gelände, der Anschüttung also, wird Material entlang einer Linie entnommen und an den Rändern aufgehäuft. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img>	<img id="8">
	<file src="/projekte/murau/murau_basic_murau_01a.jpg" width="800" height="586" xl="1" xxl="1"/>
	<descDe><![CDATA[ Zerschnittenes und neu zusammengefügtes Landschaftsmodell. Die Bauformen bestehen aus der neuorganisierten Masse des Grundstücks. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
	</img></category><category name="Ansichten" nameEn="Views" url="views" >	<img id="1">
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	<descDe><![CDATA[ 10.7.2002 - 14:25, blaue, halbtransparente Wand aus thermisch verformten PMMA Tafeln. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Retter ]]></copy>
	</img><group>	<img id="2">
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	<descDe><![CDATA[ 14.7.2002 - 16:00, Blick von der Uferlinie der Mur ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ 25.8.2002 - 12:55, Westansicht der Baukörper über Niveau. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 25.8.2002 - 14:27, Westansicht der Baukörper über Niveau, Oberlichten zu unterirdischen Räumen. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
	</img>	<img id="5">
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	<descDe><![CDATA[ 25.8.2002 - 13:15, Westansicht der Baukörper über Niveau. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 25.8.2002 - 17:10, Westansicht der Baukörper über Niveau ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 28.5.2002 - 12:15, Eingangsniveau Blickrichtung Murau ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 14.6.2002 - 9:24, Eingangsniveau Blickrichtung Murau ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 14.6.2002 - 12:10, Eingangsniveau Blickrichtung Murau ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 15.6.2002 - 14:05, ausgegrabener, außenliegender Hohlraum zwischen den 3 Bauteilen, Blick 1 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 3.10.2000 - 13:27, unterirdischer, innenliegender Hohlraum, Blick 1c, Rohbau mit aufgelöster permanent auf 3 Horizonten erdverankerter Bohrpfahlwand ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Veronika Hofinger ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ 10.3.2003 - 6:20, unterirdischer, innenliegender Hohlraum, Blick 2 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 10.3.2004 - 10:15, unterirdischer, innenliegender Hohlraum, Blick 5 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 10.3.2004 - 12:37, unterirdischer, innenliegender Hohlraum, Blick 5 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 13.12.2004 - 12:20, unterirdischer, innenliegender Hohlraum, Blick 5 ]]></descDe>
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	</img></group>	<img id="25">
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	<descDe><![CDATA[ Unterirdischer, innenliegender Hohlraum, Blick 5a ]]></descDe>
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	</img>	<img id="26">
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	<descDe><![CDATA[ Unterirdischer, innnenliegender Hohlraum, Blick 6, 
minus 4,7m am 7.4.2002 um 14:39 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img>	<img id="27">
	<file src="/projekte/murau/murau_ansichtf21.jpg" width="791" height="800" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Unterirdischer, innnenliegender Hohlraum, Blick 4 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Retter ]]></copy>
	</img><group>	<img id="28">
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	<descDe><![CDATA[ Oberlichten auf Strasseniveau 1 ]]></descDe>
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	</img>	<img id="29">
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	<descDe><![CDATA[ Oberlichten auf Strasseniveau 2 ]]></descDe>
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	</img>	<img id="30">
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	<descDe><![CDATA[ Erschließungsbereiche ca. 3,5m unter Niveau ]]></descDe>
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	</img></group>	<img id="31">
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	<descDe><![CDATA[ Unterirdischer, innnenliegender Hohlraum, 
minus 9,3m am 7.4.2002 um 12:49 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
	</img>	<img id="32">
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	<descDe><![CDATA[ Unterirdischer, innnenliegender Hohlraum, 
minus 4,7m am 7.4.2002 um 12:53 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Büros des Amtsarztes, 6,3 m unter Niveau 
12.7.2002, 12:12 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Knotentyp 1, Stahlbau in Betonplatte ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Freigelegter Stahlbauknoten 1 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Flussraum der Mur, 
Blick von -12,60m am 7.8.2003, 13:40 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Flussraum der Mur, Bauzustand 
Blick von minus 13,30m am 5.11.2001, 8:00 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Wolfgang Retter ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Flussraum der Mur ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Veronika Hofinger ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Werner Feiersinger, Skulptur, o.T. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Horizontalschnitt durch das vorgefundene Ufer der Mur ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Pamminger, Schmidt ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Horizontalschnitt durch die Ufer der Mur mit ausgegrabenen Hohlraum. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Pamminger, Schmidt ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Horizontalschnitt durch die Ufer der Mur mit dem durch Hangstützmassnahmen gefestigten Hohlraum. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Pamminger, Schmidt ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Horizontalschnitt durch Murufer mit Hohlraum, Hangstützmassnahmen und positioniertem Raumprogramm auf Ebene 1. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Pamminger, Schmidt ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Horizontalschnitt durch Murufer. Das Gebäude liegt zum Fluss hin frei, zur Strasse hin im Uferhang. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Pamminger, Schmidt ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Querschnitt, 
Magenta markiert Bestandsbauteile. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Querschnitt, 
Magenta markiert Bestandsbauteile. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Pamminger, Schmidt ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Querschnitt, 
Magenta markiert Bestandsbauteile: Mursteg von Meili / Peter / Conzett erstellt. 
 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ Pamminger, Schmidt ]]></copy>
	</img>	<img id="9">
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	<descDe><![CDATA[ Querschnitt ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ MURAU Donnerstag 12.08.2004, 20:37 bis Samstag 14.08.2004, 13:27, Aufnahme: 12 Rahmen im Intervall von 30.Sekunden ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ zone.co.at ]]></copy>
	</vid></category></media></project><project id="37" pid="15" icon="kremalinz_icon.jpg" preview="kremalinz_preview.jpg" startwith="models" folder="kremalinz" url="krematorium-linz">	<head><![CDATA[ Krematorium Linz ]]></head>	<fullnameDe><![CDATA[ Krematorium Linz ]]></fullnameDe>	<fullnameEn><![CDATA[ Crematorium Linz ]]></fullnameEn>	<folder><![CDATA[ kremalinz ]]></folder>	<locationDe><![CDATA[ Österreich ]]></locationDe>	<locationEn><![CDATA[ Austria ]]></locationEn>	<projectstatusDe><![CDATA[ Wettbewerb ]]></projectstatusDe>	<projectstatusEn><![CDATA[ Competition ]]></projectstatusEn>	<planningperiod><![CDATA[ 1999 ]]></planningperiod>	<planningperiodto><![CDATA[ 1999 ]]></planningperiodto>	<architect><![CDATA[ Wolfgang Tschapeller ]]></architect>	<featured><![CDATA[ 0 ]]></featured>	<ox><![CDATA[ 402 ]]></ox>	<oy><![CDATA[ 291 ]]></oy><collaborators><collaborator>
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				<descDe><![CDATA[Tragkonstruktion]]></descDe>
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				<name><![CDATA[W.Silbermayr, SGLW Architekten]]></name>
				<descDe><![CDATA[Kostenberechnung]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ 1999 entstand das Wettbewerbsprojekt für das Krematorium Linz, direkt im Anschluss an die Studie für BVA1. Eine Collage aus Transparentpapierstreifen (C/alpha), die für die Studie BVA1 gemacht wurde, blieb am Tisch liegen, zufällig. Obwohl BVA1 eine Studie für ein Verwaltungsgebäude und das Krematorium ein Ort ritueller und zugleich industrieller Vorgänge ist, wurde ein und dieselbe Collage als Projektgrundlage verwendet. Direkter als im Projekt BVA1 wurden aus dieser Vorlage Volumen direkt gepaust und mithilfe von Modellen konstruiert. Es entstanden eine Reihe von benannten Volumen wie z. B. Herzform, Vasenform, Bootform. Assoziativ haben wir Bilder aus "Vital Use" von Rosemarie Trockel, oder die auf den Kopf gestellte Schnittskizze von Corbusiers "Firminy" genommen. Wir hatten also eine Kollektion von Teilen, von Körperteilen. Diesen Körperteilen wurden im freien assoziativen Prozess Funktionen des Raumprogramms zugewiesen (Körperteil = Programmteil). So wurden die Aufbahrungsräume in der Vasenform gestapelt, die Bootsform nimmt den Verabschiedungsraum auf etc. Platziert haben wir diese Körperteile dann genauso wie im Projekt BVA1, in einer Serie von horizontalen Ebenen, von denen dann nur mehr eine Ebene, der Trägerrost, das Tragwerk also, eine Art angehobener Horizont, oder ein über dem Kragen des Objekts liegender Sockel, geblieben ist. Das haben wir mit Hilfe von Klaus Bollinger gemacht, der parallel dazu die tragwerkstechnischen Konzepte entwickelt hat.

Wir hatten also diese Körperteile aufgehängt. Eine Kollektion von Körper- und Funktionsteilen, die zwar das Raumprogramm aufgenommen hatten, miteinander jedoch nicht verbunden waren. Wir haben dann einen Weg an diese Kollektion hängender Teile herangeführt, eine Art Spazierweg oder Kirchweg und haben die losen Teile mithilfe dieses Weges dann verbunden, bis das Sinn gemacht hat – als Krematorium. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Jeder Funktionseinheit ist ein Volumen zugewiesen. Die Volumen sind unabhängig voneinander angeordnet. Erst eingeflochtene Wege stellen funktionelle Zusammenhänge und Hierarchien her. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Das Krematorium ist natürlich eine Maschine. Arbeitsabläufe - die Produktion also - ähnelt industriellen Prozessen. Zugleich ist das Krematorium Ort ritueller Handlungen. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Aneinander liegen Aufbahrungsräume, Kühlräume für 50 Särge, Verwaltung und Kundenbüro, Priesterzimmer, Verabschiedungsraum, Sozialraum der Einäscherer ... ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Die Volumen sind freigelegt. Es gibt keine gemeinsame Hülle. Sie hängen an einem gemeinsamen Horizont. Jedes Volumen hat ein eigenes Inneres. ]]></descDe>
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Überlegungen zum Tragwerk 1 ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Klaus Bollinger: 
Überlegungen zum Tragwerk 2 - Aufstellen und Montieren der Bauteile ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Klaus Bollinger: 
4 verschiedene Beine, gehobener Horizont ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Vasenform Formtests, die Volumen sind aus dem BVA1 Projekt abgeleitet - siehe BVA1, Schnitte, Collage alpha ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Vasenform Innenseite mit Wabenraster 
für Aufbahrungsräume ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Modellstudien Familie ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Modellstudie 7-2 ]]></descDe>
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	</img></category></media></project><project id="38" pid="10" icon="bva1_icon.jpg" preview="bva1_preview.jpg" startwith="models" folder="bva1" url="bva-1">	<head><![CDATA[ BVA 1 ]]></head>	<fullnameDe><![CDATA[ BVA 1 ]]></fullnameDe>	<fullnameEn><![CDATA[ BVA 1 ]]></fullnameEn>	<folder><![CDATA[ bva1 ]]></folder>	<locationDe><![CDATA[ Wien, Österreich, Verwaltungsgebäude der Bundesländerversicherung ]]></locationDe>	<locationEn><![CDATA[ Vienna, Austria, administration building of the Bundesländerversicherung insurance company ]]></locationEn>	<projectstatusDe><![CDATA[ Studie ]]></projectstatusDe>	<projectstatusEn><![CDATA[ Study ]]></projectstatusEn>	<planningperiod><![CDATA[ 1998 ]]></planningperiod>	<planningperiodto><![CDATA[ 1998 ]]></planningperiodto>	<architect><![CDATA[ Wolfgang Tschapeller, Michael Wallraff ]]></architect>	<featured><![CDATA[ 0 ]]></featured>	<ox><![CDATA[ 644 ]]></ox>	<oy><![CDATA[ 290 ]]></oy><collaborators><collaborator>
				<name><![CDATA[Jörn Aram Bihain]]></name>
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				<name><![CDATA[Klaus Bollinger, Bollinger Grohmann, Frankfurt]]></name>
				<descDe><![CDATA[Tragwerksanalyse]]></descDe>
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				<descDe><![CDATA[Kostenberechnungen]]></descDe>
		</consultant></collaborators><media><category name="Texte" nameEn="Texts" url="texts">	<text id="23">
	<descDe><![CDATA[ Die großen Stahlbetonskelettbauten

Nach einigen Jahrzehnten ist die Vorhangfassade des riesigen, kastenförmigen Gebäudes leck. Die Zwischenwände und die Büroeinrichtung sind verbraucht und verschlissen, giftige Dämmmaterialien beginnen sich zu zersetzen und zu verteilen. Das Gebäude soll abgerissen werden. Eine Wirtschaftlichkeitsstudie wird beauftragt mit dem Ergebnis, dass alles abgetragen wird; das Skelett aus Stahlbeton soll jedoch bleiben.

a) Das Traggerüst wird also sauber entkleidet und gereinigt, skelettiert sozusagen, übrig bleibt die nackte Stellagenstruktur der gestapelten Ebenen. Dieses Skelett ist ein Grundstück, dreidimensional, und könnte theoretisch Ebene für Ebene (Zone für Zone) verkauft und wie Grundstücke Stück für Stück bebaut werden. Der Kataster würde plötzlich viele Ebenen aufweisen. 20 Grundstücke würden übereinander liegen, die Nachbarschaftsrechte sind schwerelos.

b) Die tragenden Skelette der großen Gebäude werden immer leistungsfähiger, hochwertiger und dauerhafter. Ihre Lebensdauer übersteigt die der übrigen Gebäudeteile um bis zu 10 Perioden. Sie sind gewissermaßen das Protokoll, das Gedächtnis, also das Bleibende von Gebäuden. Die Häute und Möbel, die Wände werden immer spezieller. Sie werden kurzlebiger, temporärer und können rasch ausgetauscht werden. Irgendwann werden keine Skelette mehr gebaut, da ohnehin überall Skelette verfügbar sind. Sie gehören niemandem. Gruppen von Siedlern spannen Häute über Skelette. (TWA) ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text>	<text id="25">
	<descDe><![CDATA[ Die großen Versicherungen

Mit den neuen Baubestimmungen werden große Versicherungen verpflichtet, in ihren großen Bürogebäuden einen Prozentsatz Gebäudevolumen der Öffentlichkeit zur Verfügung zu stellen. Dieses Gebäudevolumen muss gebauter, im Gebäude liegender Außenraum sein und wird der Öffentlichkeit zur Bebauung zur Verfügung gestellt. Es wird keine Verbindung zwischen den Tausenden von Bürozellen und dem eingeschlossenen Außenraum geben. Dieser Außenraum ist Angebot, wie die Kamine Angebote an Störche sind. Es wird irgendwann eine Öffentlichkeit beschließen, an diesem eingeschlossenen Außenraum etwas zu bauen, es wird ein öffentlicher Einsatz in repetitiven Gittern sein. Da Bürogebäude nur mehr Gitter sein werden, werden diese öffentlichen Einsätze wie Muscheln und Strandgut im Gitter der Büros hängen. Die großen Gebäude von Versicherungen tragen kleinere öffentliche Zellen, Teile von Spezialbibliotheken, Volksküchen, in denen von gefeierten Köchen das Beste gekocht wird, vegetarisch, Rezepte werden ausgetauscht, große Turnzimmer, selbstverwaltete Tischtennisclubs. Von den Bürogittern führt eine kleine Brücke zu den Volksküchen. Das sind die Service- und Putzstege. Große Schlafbereiche, wo in warmen Sommernächten kollektiv geschlafen wird, im Thetatraum. Es ist eine Umkehrung der Nahrungskette. (TWA) ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text></category><category name="Bauplatz" nameEn="Site images" url="site" >	<img id="1">
	<file src="/projekte/bva1/bva1_site_bva1_1.jpg" width="765" height="800" xl="1" xxl="1"/>
	<descDe><![CDATA[ BVA, Bürogebäude der Bundesländer Versicherung. Vorhangfassade auf Stahlbetonskelett, Klimaanlage, komplett kontrolliertes Gebäudeklima, erbaut 1959 bis 1961 von Georg Lippert. Mit Ende der 90er Jahre wird klar, dass wenn man das Gebäude weiter nutzen will, die "Ausbauteile" ausgetauscht werden müssen. Die Gebäudehülle müsste ebenfalls erneuert werden. Weiterhin tragfähig schien das Stahlbetonskelett. Auf diesen Tatsachen haben wir die Projekte BVA1, 2, 3 aufgebaut. 
 ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
	</img></category><category name="Modelle" nameEn="Models" url="models" >	<img id="1">
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	<descDe><![CDATA[ BVA 1, reformatiert ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger, dextro ]]></copy>
	</img>	<img id="2">
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	<descDe><![CDATA[ Öffentlich nutzbare Volumen werden in den bestehenden Stabraster gebaut. Sie werden von aussen betreten. Die privaten Bereiche sind stumm, die Bürozellen verkapselt. Der bestehende Stabraster ist das Baugelände, die Bauteile formlos. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
	</img>	<img id="3">
	<file src="/projekte/bva1/bva1_models_ts_bva_ok_2_podest_kopie1.jpg" width="588" height="800" xl="1" xxl="1"/>
	<descDe><![CDATA[ Geschlossene Bauteile, Fundierungen sind Klammern, Aufhängungen und Stützen, Bauteile aus der Familie der Bromelien. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
	</img>	<img id="4">
	<file src="/projekte/bva1/bva1_modelle6.jpg" width="689" height="800" xl="0" xxl="0"/>
	<descDe><![CDATA[ Opake und transluzente Volumen. Die Bauteile sind formlos. Der konstruktive Kontakt mit dem Boden ist verloren. Gewicht und Volumen des Baugrundes wird von den Stabrastern der grossen Bürogebäude ersetzt. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
	</img>	<img id="5">
	<file src="/projekte/bva1/bva1_models_000001a_high_res.jpg" width="733" height="800" xl="1" xxl="1"/>
	<descDe><![CDATA[ BVA, Volumen der öffentlichen Nutzung werden vom tragenden Skelett der Bürozellen isoliert. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
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	<copy><![CDATA[ S.T. Gudmundsson ]]></copy>
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				<name><![CDATA[Bettina Bauer, Dari Parvanow, Mark Lentsch, Christoph Schlegl]]></name>
				<descDe><![CDATA[]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Fröhlich & Locher Zivilingenieure]]></name>
				<descDe><![CDATA[Tragwerksplanung]]></descDe>
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				<name><![CDATA[IC Konsulenten, Dipl. Ing. J. Daller]]></name>
				<descDe><![CDATA[Fachplanung Bergbau und Tunnelbau]]></descDe>
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				<descDe><![CDATA[Kostenberechnungen]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Dipl. Ing. Dr. techn. Karl Bernd Quiring]]></name>
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				<descDe><![CDATA[Theater- und Veranstaltungstechnik]]></descDe>
		</consultant></collaborators><media><category name="Texte" nameEn="Texts" url="texts">	<text id="27">
	<descDe><![CDATA[ Für das Musiktheater-Projekt 1998 hat die Stadt Linz ein "Grundstück ohne Grundfläche" ausgesucht. Zwischen Donau, Schnellstrasse und steil aufsteigendem Schlossberg wurde ein Areal bezeichnet, das extensives Bauen unter Grund bzw. im Berg und in den bestehenden Stollensystemen erforderlich machte. Wir haben ein Projekt vorgeschlagen, das leicht abseits des vorgeschriebenen Grundstücks liegt. Die hauptsächlichen Volumen werden wie vorgegeben auch im Berg positioniert. Das wesentliche Interesse des Projekts liegt jedoch in der Öffnung des Erdvolumens und in der technischen Rekonstruktion der so zerstörten Oberfläche. Das Projekt ist ein Versuch des Nachmodellierens einer verlorenen Oberflächenkonfiguration. Pfade und Wege werden zu über 60m spannenden Stahltragwerken, die Felsoberfläche wird mit technischen Gitterwerken und transparenten Membranen nachgezeichnet. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Das Bauareal ist unterirdisch und liegt im Linzer Schlossberg direkt neben und unter dem Schloss. Das Musiktheater war als unterirdisches Gebäude geplant. Bestehende Tunnelsysteme waren Teil des Projekts. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Aus dem Volumen des Schlossberg wird Material entnommen. Das Projekt - die funktionale Bewertung also - wird als Rekonstruktion von Volumen und Oberfläche durchgeführt. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ Rekonstruktion der Oberfläche und der Wege des Areals, Flächenmodell. ]]></descDe>
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	<descDe><![CDATA[ "Nachgezeichnetes, nachmodelliertes Gelände" im Umgebungsmodell ]]></descDe>
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	</img></category></media></project><project id="40" pid="12" icon="musiktheater_icon.jpg" preview="musiktheater_preview.jpg" startwith="models" folder="musiktheater" url="musiktheater-graz">	<head><![CDATA[ Musiktheater Graz ]]></head>	<fullnameDe><![CDATA[ Musiktheater Graz ]]></fullnameDe>	<fullnameEn><![CDATA[ Graz Opera House ]]></fullnameEn>	<folder><![CDATA[ musiktheater ]]></folder>	<locationDe><![CDATA[ Österreich ]]></locationDe>	<locationEn><![CDATA[ Austria ]]></locationEn>	<projectstatusDe><![CDATA[ Wettbewerb ]]></projectstatusDe>	<projectstatusEn><![CDATA[ Competition ]]></projectstatusEn>	<planningperiod><![CDATA[ 1998 ]]></planningperiod>	<planningperiodto><![CDATA[ 1998 ]]></planningperiodto>	<architect><![CDATA[ Wolfgang Tschapeller ]]></architect>	<featured><![CDATA[ 0 ]]></featured>	<ox><![CDATA[ 345 ]]></ox>	<oy><![CDATA[ 458 ]]></oy><collaborators><collaborator>
				<name><![CDATA[Martin Scharfetter]]></name>
				<descDe><![CDATA[]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Jennifer Whitburne]]></name>
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				<name><![CDATA[Helmuth Frötscher]]></name>
				<descDe><![CDATA[]]></descDe>
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				<name><![CDATA[SGLW Architekten,]]></name>
				<descDe><![CDATA[Kostenberechung]]></descDe>
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				<name><![CDATA[Martin Scharfetter]]></name>
				<descDe><![CDATA[Modellbau]]></descDe>
		</consultant></collaborators><media><category name="Texte" nameEn="Texts" url="texts">	<text id="28">
	<descDe><![CDATA[ Für die Hochschule für Musik und Darstellende Kunst in Graz sollte ein Haus für Musik und Musiktheater errichtet werden. Der vorliegende Projektvorschlag ging von einer extremen Modulation, auch Erosion der Grundstücksfläche aus. Diese Erosion der Grundstücksoberfläche sollte so formuliert sein, dass die funktionalen und programmatischen Vorgaben des Nutzers möglich sind. Ich sage: möglich sind, weil ich denke, dass das Verhältnis von Raum und dem, was in diesem Raum geschehen soll, ein größeres Maß an Ambivalenz benötigt. Ich dachte daran, dass eine Wiese nicht zum Liegen und Schlafen gemacht sei; trotzdem ist sie ein vortrefflicher Ort zum Schlafen. Würde man das Verlangen des Nutzers nach Deckung zwischen Raumform und Funktion auf einen Spaziergänger in der Landschaft übertragen, so müsste dieser zumindest mit einer Schubraupe unterwegs sein.

Für das vorliegende Projekt wurde ein Prozess gewählt, der die Essenzen der Tätigkeiten am Ort und die tektonischen Fakten verschmelzen soll. Dabei wurde eine Gebäudeform entstehen, die den Nutzer in die Rolle einer Katze versetzt, die sich einen guten Platz für den Mittagsschlaf sucht.

Tonmodell 1:

Es werden einfache Manipulationen an verschiedenen Materialien durchgeführt, unter anderem auch in Ton. In die skalierte Tonmasse wird ein Holzstück eingedrückt und kurz gezogen. Es entsteht leerer, geschürfter Raum, der von aufgeworfenen Rändern begrenzt wird. Die aufgeworfenen Ränder sind sozusagen das verdichtete, verformte Positiv (auch das Material), das an der Stelle des jetzt leeren Raumes gelagert war.

Tanzschritt:

Zuerst ging es einfach um einen Gestus, eine elegante und ökonomische Bewegung oder einen Tanzschritt, der die Veränderungen am Ort auslösen kann.

Tonmodell 2:

Für ein zweites Modell wird wiederum Ton gewählt, diesmal Ton im Sinne von Geräusch. 10 Sekunden Ton, die dem Grundstück entnommen, auf Band aufgenommen und weiterverarbeitet wurden. In die Geräusche des Grundstücks, in den Ton (die Masse) werden artifizielle, fremde Geräusche eingesetzt. Eine Freundin sagte, das sei, als ob „man funktionelle Hohlräume in eine Masse wie Schweigen fallen lasse." ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text>	<text id="66">
	<descDe><![CDATA[ Ich stelle mir ein Bauwerk mit üppigem Volumen vor, ein Bauwerk das größer ist als es sein muss, größer als das Programm, das darin untergebracht werden soll. Volumen, Fläche und Raum im Übermaß. Ich stelle mir sicher kein Gebäude vor – mir gefällt das ehemalige Kriegsministerium in Wien, das wir eher als Landschaft wahrnehmen – Gebäude sind immer extrem dicht, deswegen mag ich keine Gebäude.

Dann könnten wir ein Bauwerk als Schallkörper betrachten – sagst du Hall, sage ich Körper, also Hallkörper. Die Einstürzenden Neubauten gaben einmal ein Konzert im Stahltragwerk einer Brücke (in einem geschlossenen quadratischen Rohrabschnitt). Als Teil der Aufführung wurde auf das Stahltragwerk, in dem sich das Publikum befand, von außen mit schweren Vorschlaghammern eingeschlagen, so dass eigentlich das Publikum, das Tragwerk der Brücke, zum Instrument wurde.

Mir fällt dazu die Erzählung von Lewis Carroll ein, die Verschiebung der Dimensionen zwischen Alice und der Welt. Nehmen wir an, das Instrument ist riesig und man kann es betreten - sagst du Hall, sage ich Körper, also Hallkörper – man betritt den Hallkörper, dieser Körper ist aus Stahl und seine Funktion, sein Programm ist das Hallen.

Dann sehen wir uns das Modell eines Huts an. Bei einem Hut geht es hauptsächlich um Oberfläche und Hülle. Die Bewegung der Oberfläche ermöglicht die Existenz des Raums. Man könnte sagen, dass die Oberfläche den Raum beherbergt. DIE OBERFLÄCHE DES HUTS BESCHIRMT DEN RAUM. DER RAUM BESETZT DIE OBERFLÄCHE: HUTRAUM. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Studienmodell mit detaillierten Eindrücken des Raumprogrammes ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ W. Feiersinger ]]></copy>
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	<descDe><![CDATA[ Tonmodell mit groben Eindrücken des Raumprogramms. ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ TWA ]]></copy>
	</img></category></media></project><project id="100" pid="100" type="text" icon="" startwith="wolfgang-tschapeller-zt-gmbh" url="about" folder="about"><head><![CDATA[About]]></head><fullnameDe><![CDATA[Über]]></fullnameDe><fullnameEn><![CDATA[About]]></fullnameEn><folder><![CDATA[]]></folder><media><category name="Wolfgang Tschapeller ZT GmbH" nameEn="Wolfgang Tschapeller ZT GmbH" url="wolfgang-tschapeller-zt-gmbh">	<text id="0">
	<descDe><![CDATA[ Wolfgang Tschapeller ist Architekt und arbeitet in Wien. Er ist in Dölsach / Osttirol geboren, absolvierte eine Tischlerlehre und studierte Architektur an der Hochschule für Angewandte Kunst in Wien und an der Cornell University, Ithaca, N.Y. Wolfgang Tschapeller war u. a. Gastprofessor an der Cornell University N.Y., der Kunstuniversität Linz und der State University of New York in Buffalo. 2004/2005 war er McHale Fellow an der State University of New York in Buffalo, ab 2005 Professor für Architektur an der Akademie der Bildenden Künste in Wien und ab 2012 Vorstand des Instituts für Kunst und Architektur. Zu den wichtigen Projekten gehören die Serie BVA1, 2, 3 zum BVA-Gebäude in Wien, das Hotel im Garten des Palais Schwarzenberg in Wien und das Europäische Kulturzentrum zwischen Pfalzkapelle und Rathaus in Aachen. 1998 und 2006 entstehen die Projekte für das Musiktheater in Linz, 2010 das Projekt für das Centre for Promotion of Science in Belgrad und 2012 die Neue Angewandte in Wien. Im Verwaltungsgebäude der Bezirkshauptmannschaft in Murau (2002) und im St. Joseph Haus (2007) konnten wesentliche Inhalte baulich umgesetzt werden. Die Projekt der Wolfgang Tschapeller ZT-GmbH wurden und werden u. a. 2015 im ORIS House of Architecture, Zagreb, 2012 mit Hands have no tears to flow und weiteren Arbeiten 2010, 2006, 2004 auf der Architektur-Biennale in Venedig, im Rahmen der Ausstellungen New Trends of Architecture in Europe and Asia-Pacific 2008 in Tokyo und 2010 in Istanbul, Sculptural Architecture in Austria 2006 im National Art Museum of China, 2006 in der Galerie Aedes Ost und 2004 in der Galerie Aedes West, und 2003 auf der Architektur-Biennale in Sao Paulo gezeigt. Die Wolfgang Tschapeller ZT GmbH wurde 2007 gegründet. Wolfgang Tschapeller ist Geschäftsführer. Im Juli 2012 wurde die Wolfgang Tschapeller ZT GmbH Belgrad eröffnet. Im März 2020 wird die Wolfgang Tschapeller ZT GmbH in das Einzelunternehmen Wolfgang Tschapeller - Architekt umgewandelt. Auszeichnungen: 2013 Andreas Hofer Platz Wettbewerbsprojekt, 3. Preis 2012 Die Neue Angewandte Internationaler Wettbewerb, 1. Preis 2010 Centre for Promotion of Science, Belgrad, Internationaler Wettbewerb, 1. Preis Med Campus, Graz, Internationaler Wettbewerb, 3. Preis 2009 Wallpaper Design Awards, Best Private House Nominee St. Joseph House 2006 Europäisches Kulturzentrum Aachen, Bauhaus Europe Wettbewerbsprojekt 1. Preis Musiktheater Linz, Wettbewerbsprojekt 3. Preis 2004 Hotel im Garten des Palais Schwarzenberg Internationaler Wettbewerb, 1. Preis 2003 Mies van der Rohe Award, Nominierung für Murau 2003 Bauherrenpreis der Zentralvereinigung der Architekten Österreichs Architekturpreis der österreichischen Zement- und Betonindustrie Architekturpreis des Landes Steiermark ]]></descDe>
	<copy><![CDATA[ ]]></copy>
	</text></category><category name="Lehre" nameEn="Teachings" url="teachings"><text id='1'><descDe><![CDATA[<h3>Cornell University, Ithaca, New York</h3>
		 	2015-
			Gastprofessor <h3>iCinema Center for Interactive Cinema Research, University of New South Wales</h3>
		 	2014-
			Visiting Professorial Research Fellow <h3>Akademie der Bildenden Künste Wien</h3>
		 	2012-
			Vorstand des Instituts für Kunst und Architektur <h3>Akademie der Bildenden Künste Wien</h3>
		 	09.2005-
			Professor für Architektur 
Plattform für Analoge und Digitale Produktion, 
Vorstand des Instituts für Kunst und Architektur <h3>State University of New York, Buffalo</h3>
		 	08.2004-02.2005
			Gastprofessor <h3>Kunstuniversität Linz</h3>
		 	09.2003-03.2004
			Gastprofessor <h3>Cornell University, Ithaca, New York</h3>
		 	1992-
			Gastprofessor ]]></descDe></text></category><category name="Ausstellungen" nameEn="Exhibitions" url="exhibitions"><text id='1'><descDe><![CDATA[<h3>Oris House of Architecture</h3>
		 	01.2015-02.2015
			Gruppenausstellung. 
Beitrag: Hands have no tears to flow. 
Zagreb, Kroatien <h3>GA INTERNATIONAL Tokio</h3>
		 	06.2013-08.2013
			Sinfonia Varsovia Warschau (Ausstellungsbeitrag) 
Kurator Yoshio Futagawa  <h3>La Biennale di Venezia 2012</h3>
		 	08.2012-11.2012
			hands have no tears to flow 
reports from / without architecture 
Österreichischer Pavillon <h3>GA Gallery, Tokio</h3>
		 	02.2012-05.2012
			GA Houses Project 2012 - Clockworks <h3>GA Gallery, Tokio</h3>
		 	06.2011-08.2011
			GA International 2011 - Centre for Promotion of Science <h3>La Biennale di Venezia</h3>
		 	09.2010-11.2010
			Österreich-Pavillon: Austria Under Construction 
Deutscher Pavillon: Sehnsucht <h3>New Trends of Architecture in Europe and Asia-Pacific</h3>
		 	12.2008-05.2010
			Tokio, Istanbul, Lissabon, Barcelona 
Kuratoren Toyo Ito, Peter Cook <h3>La Biennale di Venezia, Megacity</h3>
		 	08.2006-11.2006
			Array <h3>Sculptural Architecture in Austria</h3>
		 	09.2006-11.2006
			National Art Museum of China NAMOC, Beijing / August 2006, Guangdon Museum of Art, Guangzhou / Oktober - November 2006, Kurator Hans Hollein <h3>La Biennale di Venezia, Metamorph</h3>
		 	08.2004-11.2004
			BVA 1,2,3 <h3>Aedes West, Berlin</h3>
		 	01.2004-03.2004
			Performative Materialism, Kuratorin Angelika Fitz <h3>Sao Paulo, Architekturbiennale</h3>
		 	09.2003-11.2003
			Performative Materialism, Kuratorin Angelika Fitz ]]></descDe></text></category><category name="Literatur" nameEn="Literature" url="literature"><text id='1'><descDe><![CDATA[<h3>Educating Architects. How tomorrow's practioners will learn today</h3>
		 	11.2014
			Neil Spiller, Nic Clear (Hrsg.) 
London: Thames & Hudson, 2014. <h3>Hands have no tears to flow. reports from/without architecture</h3>
		 	08.2012
			Tschapeller, Wolfgang; Steinlechner, Gisela; Jauernik, Christina. 
Arno Ritter (Hrsg.) 
Austrian Pavilion, Architecture Biennale Venice 
Wien, New York: Springer Verlag, 2012.  <h3>6th Belgrade International Architecture Week</h3>
		 	2011
			Association of Belgrade Architects and Cultural Centre of Belgrade. Ausstellungskatalog 
Belgrad: Akademija, 2011.  <h3>New Trends of Architecture in Europe and Asia-Pacific</h3>
		 	12.2008
			Ausstellungskatalog, 
Hrsg. Fram Kitagawa, Tokio 2008 
ISBN 978-4-7738-0814-8 <h3>Phaidon Atlas of 21st Century World Architecture</h3>
		 	10.2008
			Phaidon Press London, 2008 
St. Joseph Haus <h3>Strike a Pose</h3>
		 	10.2008
			Eccentric Architecture And Spectacular Spaces, 
edited by Robert Klanten and Lukas Freireiss, 
Berlin 2008 
ISBN 978-3-89955-225-6 <h3>100 österreichische Häuser</h3>
		 	06.2008
			Ofbook Sonderedition Architekturtage 2008, 
Hrsg.: Ofroom Bärnthaler Hötzl Gmbh 
Wien 2008 
ISBN 978-3-9502470-2-2  <h3>Sculptural Architecture in Austria</h3>
		 	10.2006
			Hrsg.: Hans Hollein 
Verlag Anton Pustet, Salzburg 2006 <h3>PALAIS SCHWARZENBERG</h3>
		 	11.2005
			ORIS Bd. VII, Nr. 32, 2005 
S. 66-71, ISSN 1331 - 7571 <h3>10 x 10_(2)</h3>
		 	10.2005
			Phaidon Press London, 2005 
mit einem Essay von Kurt Forster <h3>TRAJECTORIES</h3>
		 	12.2004
			Metamorph. 9. International Architecture Exhibition. 
Hrsg. Nanni Baltzer und Kurt W. Forster. Venedig 
2004 (Marsilio). <h3>MURAU</h3>
		 	11.2004
			ORIS Bd. VI, Nr. 28, 2004 
S. 52-63, ISSN 1331 - 7571 <h3>Tschapeller Schöffauer, MURAU</h3>
		 	10.2004
			Hrsg.: Walter Pamminger 
ISBN 3-7025-0490-7 
Anton Pustet Verlag Salzburg München 2004, 
128 Seiten, mit Textbeiträgen 
von W.M.Chramosta und Christa Kamleithner <h3>Gerfried Sperl im Gespräch mit österreichischen Architekten</h3>
		 	12.2003
			S. 123-125 
BIK-Verlag, Wien, 2003 
ISBN 3-9501788-0-5 <h3>Performative Materialism</h3>
		 	11.2003
			Hrsg.: Angelika Fitz 
Katalog der Biennale für Architektur 
in Sao Paolo 2003 
Triton Verlag Wien 2003 
ISBN 3-85486-181-8 <h3>Modulation der Landschaft</h3>
		 	09.2003
			Verwaltungsgebäude der Bezirks- 
hauptmannschaft in Murau / Österreich 
"Intelligente Architektur" März-April 2003 03 
Zeitschrift für Architektur und Technik 
ISSN 0949-2356 
Seiten 36 bis 42 <h3>Apartment architecture now</h3>
		 	08.2003
			Joan Fontbernet (ed.) 
ISBN 84-89861-94-3 
Barecelona 2003 
"Wohnbau Steinerstrasse Salzburg, Oasis" 
Pages 72-81 
LINKS international <h3>Modulierts Gelände für modernes Bürgerservice</h3>
		 	07.2003
			Franciska Leeb, in "der Standard", 
Album Seite A8, 22. Feb. 2003 <h3>Bauen mit System</h3>
		 	12.2002
			Architektur mit Fertigteilen, 
Alejandro Bahamon, 
Stuttgart: Kohlhammer 2002 
ISBN 3-17-017564-5 
"Wohnbau Steinerstrasse Salzburg, Oasis" 
Seiten 48-53 <h3>Privatgebirge</h3>
		 	11.2002
			W. Chramosta zum Neubau der BH Murau, 
in Architektur und Bauforum, Nr. 221, 6/2002, Wien 
Seiten 98 bis 108 <h3>Trespassing 2</h3>
		 	10.2002
			Konturen räumlichen Handelns, 
Ausstellungskatalog 
Hrsg. Secession Wien 11/2002 <h3>Trespassing 1</h3>
		 	09.2002
			Konturen räumlichen Handelns 
Katalog Zusammenfassung von Interviews und Workshopdokumentationen 
Hrsg. Secession Wien 09/2002 <h3>Emerging Architecture II</h3>
		 	06.2002
			Springer Verlag Wien New York, 2002 
Hrsg.: Otto Kapfinger 
ISBN 3-211-83640-3 <h3>"Atemloses Nehmen und Geben"</h3>
		 	12.2001
			Eine Nachschau am Rohbau der Bezirkshauptmannschaft Murau 
Walter M. Chramosta, Seiten 93-112 
Architektur und Bauforum, Wien, 
Heft Juli 2001 <h3>"An der Rotglut der Idee"</h3>
		 	11.2001
			Walter M. Chramosta 
Bericht zum Murauprojekt 
Die Presse, , Spectrum Seite IV, Wien 
23./24.Juni 2001 <h3>"Toolpub"</h3>
		 	10.2001
			Yoichi Nakamuta, E&Y Gallery, Tokio 
BV, Studie für große bestehende Skelettbauten 
04/2001 <h3>"Das Gehirn liegt auf der Fussunterseite"</h3>
		 	12.2000
			In: "Manifeste des Wohnens", Hrsg. Jan Tabor 
Künstlerhaus Wien, Ausstellungskatalog, S. 20-23 
06/2000 <h3>"Tektonik ist nicht alles"</h3>
		 	12.1999
			Archithese 6/99, Zürich 
November, Dezember 1999 
29.Jahrgang, Seiten 12 - 17 <h3>Le moniteur architecture, Nr. 90, 1998</h3>
		 	11.1998
			S. 74, 75 
Sigmund Freud Museum <h3>Innovative Austrian Architecture</h3>
		 	12.1996
			Wanderausstellung/Katalog 
S. 93, 127, 129 
Hrsg.: Ramesh Kumar Biswas 
Springer, Wien / New York 1996 <h3>Experimentelle Tendenzen in der Architektur / Preisträger 1989-1992</h3>
		 	10.1993
			Hrsg.: Bundesministerium für Unterricht und Kunst 1993 
Projekt Pfauengarten / Trigon Museum Graz, Büro (Schöffauer, Schrom, Tschapeller) 
Berlin Alexanderplatz, (Hadighi, Zissovici, Tschapeller) ]]></descDe></text></category><category name="Mitarbeiter" nameEn="Team" url="team"><text id='2'><descDe><![CDATA[<h3>Christian Gattringer</h3>
		 	11.2013- Projekte  <h3>Gonzalo Vaillo Martinez</h3>
		 	11.2010- Projekte  <h3>Niklavs Paegle</h3>
		 	12.2012- Projekte  <h3>Bojana Vucinic</h3>
		 	06.2012- Projekte  <h3>Jesper Bork</h3>
		 	10.2005-02.2014 Projektleiter Projekte  <h3>Florian Schafschetzy</h3>
		 	12.2013- Projekte  <h3>Mark Balzar</h3>
		 	06.2011-09.2014 Projekte  <h3>Jurgis Gecys</h3>
		 	10.2014- Projekte  <h3>Alejandro Casanova Acosta</h3>
		 	12.2013-02.2015 Projekte  <h3>Lukas Bramhas</h3>
		 	06.2013- Projekte  <h3>Gregor Holzinger</h3>
		 	01.2010- Projekte  <h3>Christina Jauernik</h3>
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		 	03.2007-07.2012 Projekte  <h3>Siim Tuksam</h3>
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